我站在戏台底下，愣了很久，久久回不过神。
直到手心的凉意慢慢浸透掌心，我才慌慌张张把玉佩塞进裤兜，不敢再看戏台半眼，转身狂奔回推车旁，胡乱把东西一收，锁上车就往园区外冲。
那一晚，我一路骑车手心冒汗，后背发凉，总觉得身后有个小小的影子，安安静静跟着我，不吵不闹，一路相随。
回到家我不敢开灯，坐在黑漆漆的客厅里，颤抖着把那半块玉佩掏出来，放在桌上。
灯光不敢打太亮，借着窗外微弱的路灯光，我一点点细看。玉佩确实是老物件，上面刻着半个残缺的花纹，纹路古朴老旧，我从来没见过这种样式。断口新鲜，不像是放了几十年的老旧裂痕，倒像是近期才被掰开的。
我越看越心惊，彻底睡不着了。
第二天一早，天刚蒙蒙亮，我就揣着玉佩回了村里。
我们本村年纪最大、懂旧事的，还是之前周师傅提过的陈老爷子，八十多岁，一辈子守着这片水土，见证过长田漾所有老变迁，尤其是戏台、老戏班的旧事，没人比他更清楚。
我上门的时候，老爷子正在院子里晒草药，看见我脸色惨白、眼神慌乱，不用我开口，就知道我撞了不干净的东西。
我没绕弯子，直接把兜里的半块玉佩掏出来，双手递到他面前，把我半个月来的遭遇全盘托出。从第一次深夜看见红衣小孩、次次躲人、夜夜哭声，到昨晚我走近戏台、小孩主动递玉、凭空消失，一字一句如实道来，没有半点删减、没有半点夸张。
老爷子接过玉佩，戴上老花镜，指尖轻轻摩挲着玉面和断口，看了很久很久。
他的脸色一点点沉下去，原本松弛的眉眼紧紧皱起，神情严肃得吓人。
“没错，是她的。”老爷子长长叹了一口气，声音沙哑苍老，带着浓浓的惋惜，“这孩子，困在这里七十多年了，终于肯露踪迹了。”
我心里一紧，连忙追问到底是怎么回事。
老爷子缓缓开口，讲出了一段几乎没人记得的解放前旧事。
现在的长田漾古戏台是翻新重建的，原址就是解放前的老戏台。七十多年前，战乱刚过，村里靠唱戏祈福、安稳人心，年年都会请流动戏班来登台。那时候有个外地戏班子，带了个五六岁的小徒弟，是个孤女，无父无母，从小被戏班收养，学的是小花旦，一身红戏服是她唯一的行头，也是她最宝贝的东西。
那孩子天分极高，小小年纪唱腔婉转、身段灵动，十里八乡都有名。她身上这块玉佩，是戏班班主收养她时给的，整块完整的老玉，寓意平安，是她这辈子唯一的念想、唯一的寄托。
出事那年是解放前的盛夏，赶上连日暴雨，狂风不止。老戏台是纯土木结构，年久失修，早已松动腐朽。那天午后，戏班正在登台彩排，准备晚上的大戏，毫无预兆的一阵狂风卷过，年久腐烂的戏台侧梁突然断裂，整片幕布、木架轰然坍塌。
当时台上好几个人，大人反应快，纷纷跳台逃生，唯独那个小戏女年纪太小，反应不及，被塌落的木梁死死压在角落幕布底下。
等村民和戏班众人搬开木头、扒开废墟的时候，人早就没气了。
最让人揪心的是，她死的时候，手里死死攥着那块玉佩，力道大得掰都掰不开。最后是村民一点点松开她僵硬的小手，才把玉佩取出来。
事后戏班人心慌，草草收拾行李走人，把孩子的尸骨埋在了戏台地基旁的荒土里，玉佩则留在了村里，被老一辈收着。后来年月动荡，这块玉佩几经转手，不知在哪年被人不小心掰成两半，一半不知所踪，一半埋在了戏台地基的泥土里。
老爷子说，这小女孩死得太冤。年纪太小，执念极浅，没有怨气，只有害怕和孤单。她不懂什么轮回解脱，只知道自己死在了戏台上，舍不得自己的红戏服，舍不得登台唱戏的日子，就夜夜蹲在她死去的幕布角落，孤零零等着。
没人看得见她，没人陪她，她害怕生人，有人看就躲，没人就偷偷哭。
直到我夜夜最晚收摊，成了唯一能看见她、愿意静静陪着她的活人，她才敢靠近，主动把半块玉佩递出来。
“她不是害人。”老爷子看着我，语气沉重，“她是在求人帮她。玉碎两半，魂不安稳，埋骨之地常年被雨水冲刷，她太孤单了，想求一个安稳，求一场体面。”
我低头看着手里冰凉的半块玉佩，心口堵得发闷。
原来这半个月夜夜纠缠我的哭声，不是什么诡异作祟，只是一个七十多年前惨死的小姑娘，在黑漆漆的戏台上，孤零零哭了一辈子。
而她递给我的这半块碎玉，是她唯一的念想，也是她唯一的求助信号。
从陈老爷子家出来，我手心那半块玉佩一直凉得刺骨。
不是普通玉石的凉，是带着土腥气、死气的冷，贴在皮肤上，顺着血脉往心口钻，一整天都暖不热。我揣着它骑车回家，一路上脑子乱糟糟的，全是那个小女孩惨白的脸、红红的戏服，还有她憋了七十多年的委屈哭声。
我终于明白，为什么只有我能看见她。
周师傅是夜班保安，阳气重，守园镇煞，阴邪难近。监控是死物，只拍活人活气，拍不了残魂执念。其他摊主收摊早，赶在夜气最淡的时候离场，根本碰不到她现身的时辰。只有我，日复一日熬到深夜，阴气最重、人声散尽的时刻，孤零零守在戏台旁，成了唯一一个能撞见她、还不会吓到她的活人。
她从来不闹、不缠人、不吓人，有人看就躲，没人就偷偷哭。不是恶鬼，只是个死得太惨、太孤单的小姑娘。
我拿着玉佩问陈老爷子，到底怎么才能帮她。
老爷子跟我说得很实在，这孩子无冤
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