场数:约13场景
时长:约50分钟
类型:年代、情感、悬疑
本期简介:
肖晖、香玫等人抵达环境恶劣的塔山经济场,开始艰辛的改造生活。香玫的美貌与气质引来民兵营长李贵的觊觎。一次偶然的才艺展示,肖晖与香玫的《白毛女》片段惊艳全场,为他们赢得了代表大队参加县汇演的机会,却也点燃了李贵更深的占有欲和嫉恨。李贵利用排练之便步步紧逼,肖晖拼尽全力守护香玫。表面的“荣光”背后,暗流汹涌,更大的危机正在酝酿。肖正华则在绝望中守护着象征艺术火种的剧本《玫瑰血》。
主要人物:
1. 肖晖 (男,约20岁):原剧团演员,肖正华之子。英俊挺拔,性格沉稳内敛,坚毅有担当。对香玫情深意重,充满保护欲。在农场劳动中展现出韧性和智慧。演员气质深入骨髓。
2. 谭香玫 (女,约18岁):原剧团演员,谭国栋之女。美丽动人,气质清纯脱俗,眼神灵动(丹凤眼)。性格外柔内刚,敏感自尊。热爱舞台艺术,内心坚韧。是李贵的主要觊觎对象。擅长《白毛女》中喜儿的表演。
3. 李贵 (男,约30岁):塔山生产大队民兵营长。身材瘦长,眼神阴鸷贪婪,举止粗俗油腻。仗着其父是县***李部长的权势,在乡里横行霸道。对香玫怀有强烈的占有欲和施虐倾向,视肖晖为眼中钉。心胸狭隘,报复心极强。
4. 肖正华 (男,约50岁):原剧团团长,肖晖之父。气质儒雅,饱经风霜,身体虚弱(有严重咳嗽)。内心对艺术充满执着与热爱,在绝望中仍守护着剧团最后的火种——剧本《玫瑰血》、《刘海戏金蟾》。沉默寡言,眼神深邃。
5. 谭国栋 (男,约48岁):原剧团导演,香玫之父。知识分子气质,身体和精神遭受双重打击后显得更加沉默、憔悴。与肖正华是多年挚友和搭档。
6. 凡秀英 (女,约22岁):塔山大队宣传队队长。身材丰满,性格直率泼辣,有些市侩但并非完全无良知。对香玫的才艺有羡慕和钦佩,也曾出于同为女性的立场提醒香玫注意李贵。是推动《白毛女》上台的关键人物之一。
7. 刘德厚 (男,约55岁):塔山经济场场长。面容黝黑粗糙,声音干涩沙哑。为人刻板,但似乎对“反动权威”并无特别恶意,更关注生产任务和上级指示的执行。沉默寡言,行动多于言语。
8. 李部长 (男,约55岁):县***领导,李贵的父亲。官腔十足,注重表面政绩和“革命成果”。在发现肖晖、香玫的才艺能为自己争光时,可以暂时忽略他们的“身份问题”,体现其功利主义本质。表情严肃,习惯性皱眉。
9. 春香阿姨 (女,约45岁):农场种植组组长。典型的农村妇女形象,脸膛黑红,手脚粗壮麻利。性格爽朗热心,对香玫、肖晖这些城里来的“落难者”抱有朴素的同情心,在劳动上给予指导。
10. 赵师傅 (男,约60岁):民间艺人、大乐师,懂二胡。沉默寡言,技艺尚存。在宣传队负责伴奏,对肖正华有某种默契的理解。
主要场景:
1. 塔山寺大殿侧厢房:肖、谭两家人及部分农工的住处。冰冷、空旷、破败。地面铺着薄薄稻草的木板“床”。漏风的窗棂,糊着旧报纸。空气中弥漫着灰尘、霉味和残留的香烛气息。象征流放地的艰苦与精神上的压抑。
2. 塔山寺前空地/临时舞台:大队集会、批斗、文艺演出的场所。空旷,地面坑洼。演出时用几盏破旧汽灯照明,光线昏黄摇曳,周围是无边的黑暗山林,氛围诡异又带着一丝荒诞的热闹。是冲突爆发(汇演)和短暂荣光的见证地。
3. 大队部库房:堆放杂物的房间,阴暗、潮湿、布满灰尘和蛛网。光线仅从高处的破气窗透入。后来成为肖晖、香玫的排练场,也是李贵试图实施骚扰的危险场所。封闭的环境加剧了紧张感和压迫感。
4. 红薯地:山坡上广阔的农田。土地贫瘠,劳作艰辛。是香玫、肖晖体验“改造”的起点,也是李贵首次在公开场合用目光侵犯香玫的地方。开阔的环境与人物内心的屈辱形成对比。
5. 后山石塔:废弃的古塔,位于山顶,残破不堪。视野开阔,可俯瞰沉睡的山林。是肖晖和香玫暂时逃离压抑、互诉心声、坚守信念的“秘密基地”。月光、山风、寂静赋予其象征意义——精神的瞭望塔。
6. 大队部办公室:李贵的“权力”小天地。简陋破旧,一张桌子,几把椅子。阴冷潮湿。是李贵下达命令、威胁肖晖的地方。代表着体制内最基层的压迫机器。
7. 场部食堂:低矮、烟熏火燎、气味混杂。农工们蹲在台阶或空地上吃饭。是信息传播(汇演消息)、人际互动(凡秀英提醒香玫)的公共空间,也体现着食物的粗糙与生活的艰辛。
8. 崎岖山路:连接县城与塔山农场的唯一通路。狭窄、颠簸、湿滑,覆盖落叶苔藓。李贵开拖拉机接人及后续徒步进山的场景,象征通往流放之地的艰难旅程,也是李贵初次显露对香玫邪念的地方。
9. 破旧排练屋(大队部旁):四面漏风,雨天潮湿。宣传队日常排练的地方。是肖正华无意提起《白毛女》、引发后续事件的关键场景。环境简陋衬托出李贵等人排练内容的空洞。
场:1
景:崎岖山路 - 日(外)
时:接上集结尾,拖拉机行驶中
人:李贵,肖晖,香玫,肖正华,谭国栋,肖红娟(香玫母亲,沉默怯懦)
(字幕:1969年秋 东平县塔山经济场)
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