成色很新，应该是平时给客人穿的。”
老穆又走到客厅窗前，先是摸摸暖气片，随后又将手插进旁边的立式海尔空调后面，说：“暖气不足，可屋里又不冷。你们不觉得好像开过空调吗，而且关闭的时间还不算太长。”
顿了顿，老穆摸着胡子，肯定地说：“如果是绑架，即便是熟人，深更半夜的，也必然带有胁迫性质，又怎么能让老两口换鞋、闭灯和关空调呢。”
望着那两双拖鞋，我隐约还记得，确实是徐万里老两口所穿，而且室内温度明显偏高，肯定是刚刚关了空调。老穆眼睛还真毒，竟在一瞥之间，就分析得如此通透明白，这种细致敏锐的观察力和丝丝入扣的推理分析，实在让人感到震惊。与他相比起来，我这个资深刑警，简直就像个呆子。
恍然大悟中，我又回忆起马振国失踪时，屋内灯光未熄，拐杖随意落地，但眼下室内一切都是那样的从容不迫，结合地面没有发现足迹，徐万里随身的拐杖也不见踪影，这老两口自然是有意出走了。
想到这里，心中反而更加疑惑，我明明已经告诉徐万里在家等候，他们为何不听话，平白无故又要出走呢，难道是故意回避我，可这也完全没有道理啊。
我看着老穆，沉吟道：“穆哥，你说这会不会是绑架者布置的假现场？”老穆略微思考了一下，摇摇头，说：“不太像，也没必要。嗯，对了，你再看看屋里少了什么？”
我拍了拍脑门，立刻想起徐万里的日记，急忙走进书房，拉开书柜门，那些日记本好端端地放在里面。
虽然我不知道是否有用，还是挑出记录舅舅梦话的那本日记，简单地翻了几页，确定无误后，便揣进怀里，准备有时间好好研究一下。
不一会儿，老穆从外面匆匆地走进来，语气怪异地说：“我觉得这件事不太对劲！”
原来，他们在客厅衣架上看到了老两口的几件大衣，里面放着钱款、钥匙等物，如果真是急着出门，怎么可能空手而去。结合有条不紊地关闭空调、摆放脱鞋，一切显得极为反常，似乎是再也不想回来了。
我也是万分疑惑，难道因为我的突然造访，导致了老人的离家出走？我一时茫然无措，跺了跺脚，说：“干脆咱们调取通话记录和小区监控视频吧，兴许能发现什么。”
老穆摇摇头，淡淡地说：“那都是后话了。”他四下踅摸了一圈，微微皱起眉，迟疑道，“我总觉得老人应该要告诉我们什么，但出于某些顾虑，又无法明说，才有意弄出这样的局面。”
我怔了怔，随即环顾屋里，脑中慢慢产生一种不安的、似曾相识的感觉。这种欲言又止的暗示太熟悉了，舅舅当年绘制的画作不就是如此吗？
我将前情拣要点向老穆描述了一番，他略加考虑，说：“这种可能性很大，按你说的来，咱们好好找找吧。”于是，我们挨个将屋子仔细查找了一遍，希望可以发现老人留下的蛛丝马迹。
凭借残存的记忆，我在客厅与书房反复查看。想到舅舅曾利用自己的作品打哑谜，触类旁通，我侧重观察墙上悬挂的一幅幅画作。
徐万里收藏颇丰，墙壁上密密麻麻，挂满了大大小小的字画，有二十余幅之多，装裱精致，大部分都是水墨风景。
我对这类艺术品一窍不通，看了半天，也没发觉有何反常之处，心中烦躁不堪，就坐在一边开始发呆。
老穆却始终没闲着，时不时地掀起字画，歪头查看背面，手指还不停地搓搓捏捏。
听着宣纸哗哗作响，我脑中杂音不断，难道以画作为暗示的这个方向有错？突然，我想到一个反常的地方：徐万里是著名的油画家，怎么在他的书房内却看不到一幅油画，反而都是国画呢？
我心念微动，一跃而起，冲到墙边，再次一幅幅地细细观察。
慢慢地，我发现一个怪异的地方，每幅画作下面的落款，都是徐万里的繁体字，上面加盖一方红色印章，年代也不尽相同，看来这位老人不但喜欢画国画，而且平时也没少创作。
脑中一转，我又隐隐觉得不太对，再细看落款时间，最早的一幅是1990年，最晚的则是2008年，也就是前年，共有十九幅，跨度达十九年之久。
1990年，刚好是完成锦州全景画后的第一年，也就是说，徐万里从那年之后，就开始有意识地创作国画，一直画到了2008年。可为什么偏偏是这十九年，2009年和2010年却没有继续画下去，莫非是寓意年代有些问题？
我轻轻揉着额角，绞尽脑汁，尽力展开联想：假如年代真的有猫腻，那么掐头去尾，1990年我国举办亚运会，2008年又举办了奥运会，这倒是两件举世皆知的大事，难不成他要暗示……
我猛地呸了一声，觉得这个想法实在太荒谬，真要照这样推测，那徐万里根本就不是画家，而是预言家了。
尽管如此，我还是不愿放弃，往前挪了几步，抱住双臂，歪着脑袋，死死地盯着墙壁，越想越觉得这件事怪异到了极点。忽然，一种久违的感觉袭上心头，舅舅曾在墙壁中挖洞埋藏红木板，表面则用字画横轴覆盖，徐万里会不会也是如此呢？
我赶紧从旁边搬过一把红木椅，抬脚站上去，将那些画作一一掀起。
墙体被覆盖部位的颜色比较浅淡，说明画作悬挂时间已久。我用指节轻轻敲打着，细细辨听传出的动静。可直敲得手指发麻，也没听出什么特别的声音，看来墙壁不可能带有夹层，还得从画作本身入手。
我将画作逐幅摘下来，反手递给老穆，
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