无度、江郎才尽，是对她很贴切的标签。”
说到这里，格蕾丝忽然猛地盯着休斯，“你还喜欢那个乔伊是不是？你和她分手到底是因为什么？”
休斯用手按了按太阳穴，这些年他的母亲越来越偏执了，在公司里越是雷厉风行的女人，在家就越是偏执。
他依旧是吊儿郎当地笑着，像一个没心没肺的人，“母亲，我总有自己的理由的，但是我也总不会告诉你的，你难道还不清楚吗？”
格蕾丝怒道：“混账东西，你根本不懂什么是爱情，我怕你被骗了。”
休斯听完用薄薄的嘴唇反问讥讽道：“母亲，你结婚几十年了，你觉得你懂什么是爱情吗？”
格蕾丝愣了一下，还没来得及说话，休斯边走边道：“女人总以为自己很懂爱情，其实你们只是喜欢把幻想出来的东西当做真实，把燃烧后的灰烬当成熊熊烈火。”
然后，他大笑着离开了。
现在是2003年，从现在开始往后的几年内，以16/17岁女孩为主角的电影有爆红的，也有电影院一周游就匆匆下线的。
那些爆红的青少年电影，似乎都有一个特点，那就是主角特别有个性，比如2005年奥斯卡最佳剧本得住《朱诺》，2004年票房大卖的《贱女孩》，前者酷，后者婊。
虽然美国群众千年不变热爱“甜心女孩”、“傻大姐”类型的银幕形象，但是对于青少年来说，反社会反英雄的形象确实越发受到欢迎，他们已经看腻了家长们推崇的“好女孩”。
这就是为什么同样讲述少女怀孕的《妈妈十六岁》没有任何水花，《朱诺》却到现在都备受推崇，因为朱诺酷啊。同样是校园小妞片《水瓶座女孩》只能影院一周游，《贱女孩》却可以连着拍成系列片，因为凯蒂够绿茶婊。
女主角是否是一个充满个性的人，这对于现在的青春片、校园片、小妞片来说，是很重要的。
只是现在大家都还没有意识到这里一点，看看现在那些一成不变的青春片，清一色的“平凡女孩傻大姐”设定，所以乔伊知道，想要票房出彩，女主角的个性必须出众。
其次，关于选取的角度问题。
在2003年的今天，围绕家庭题材的电影在票房上早就已经乏力很多年了，因为这种类型的电影大多充满着冰冷和绝望的色调，因为导演们总认为这样才会更深刻。其实观众已经对这类电影审美疲劳了，所以往后几年的《阳光小美女》、《朱诺》才会如此经典，因为它们突破了冰冷色调的瓶颈，用喜剧色彩的温馨色调在拍摄家庭伦理片。
最后是题材，在未来的短短几年内，有一种题材会猛然间在好莱坞大放异彩。
那就是以家庭成员之间的矛盾为线索，以美国社会问题为基调，以日常的一些家庭片段形成一个多边关系，讲述失败者经历的“丧家犬式喜剧文艺片”。