踩几只船。
一边是江东猛虎，一边瘦死的老龙。
闭着眼睛都知道该抱哪条腿。
这一番操作下来，周余棠赚得盆满钵满，华宜却是竹篮打水一场空。
业内不少人，都在看热闹。
看这一场新老龙头争锋。
江东之虎，硬是把那老龙的头都给按下了去。
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自《长城》折戟沉沙后，陈诗人很长一段时间都处于舆论的风口浪尖。
这部电影的失利，让他在商业与口碑双双遭受重创。
换成一般导演，怕是就查无此人了。
但有在电影史上留下浓墨重彩的一笔的《霸王别姬》托底。
就可以让陈诗人吃一辈子。
圈内圈外，不少人目光依旧聚焦在陈凯哥身上。
以及他筹备许久、要书尽盛唐风流的《妖猫传》。
这段时间一直沉寂低调的陈诗人，除去了贡献“阿瑟请坐”这个名梗，没折腾出什么动静。
终于不甘寂寞，在戛纳大出了风头。
今年是戛纳电影节第70周年。
作为曾经的金棕榈大奖得主，陈凯哥自然是戛纳的座上宾。
这一次，他带着貂蝉跟阿瑟，以及新电影《妖猫传》去了戛纳刷热度。
“《霸王别姬》戛纳重映，现场观众座无虚席，掌声如雷！”
“斥资16亿打造唐城影视基地，《妖猫传》震撼预告来袭，主演黄宣、染谷将太剧照释出！”
一时间，国内外媒体纷纷跟进报道。
陈诗人大大露脸，在接受媒体采访时，侃侃而谈：“前辈艺术家，要有反躬自省的能力。
拍电影，需要的是沉下心来，潜心创作，不辞辛劳，不能总是在公众面前频繁露面。
对我而言，去拍那种迎合、讨好观众的作品，就如同逼良为娼，一旦踏入这个‘青楼’，就很难再回头。
阿美利加能出一个塞林格，他写出了《麦田里的守望者》，成为六、七十年代美国年轻人反叛精神的象征。
中国的电影要实现真正的进步，创造多元发展的条件，关键在于能否出现一批具有叛逆精神的年轻观众。
我满心期待着他们的出现，期待他们的审美不断提升。
并且始终坚持只做有品质的电影，坚信内容才是王道，不会盲目地去和别人攀比票房，这才是对观众最大的尊重……”
退休后的韩三爷，来到江东大楼查看《药神》的后期制作。
闲聊时提及此事，毫不留情地评价道：“这不是无病呻吟嘛，都快被市场淘汰了，就剩下一堆牢骚。”
“韩总，你这话，好伤人。”
“实话就是这样。”
“哈哈。”
周余棠看了眼《妖猫传》的预告剧照。
不得不承认，画面美轮美奂，极具视觉冲击力。
确实是陈凯哥的路数。
但到底能不能证明自己，还有待市场的检验。
对于陈凯哥的那番言论，周余棠心里并不认同。
很多老一代导演，总是把自己跟不上时代的步伐，归咎于观众审美落后。
却忽略了一个关键因素：真正能够脱颖而出的影视作品，必然是与当下主流价值观相契合的。
拍不出能让当前市场观众喜欢的电影，又何尝不是意味着他们被时代所抛弃呢？
时代抛弃一个人，就连招呼都不会打一声。
经常来江东大楼溜达的退休老头韩三爷，对此深有体会。
整个江东系的核心年龄构筑，基本上没有老登。
江东娱乐的掌舵人周都督。
今年还不到三十岁，就已经取得了如此显赫的成就。
老韩同志很期待，他以后的路能走到哪一步。
“你这次不去戛纳吗？”
“我就算了，事情太多。”
戛纳组委会提前就发来了邀请函，只是周余棠一边要做《药神》的后期，一边还要忙着给《雪中》做剧宣。
而且，《雪中》续集的筹备工作也在推进。
整个日程排得满满当当，根本抽不出时间。
哪怕范老师变着法儿勾搭，周余棠还是抵抗住了诱惑，没有去戛纳。
男人，千万不能让小头掌控大头。
算笔账就知道了。
从京城到戛纳没有直飞的航班，中途需要转机。
再算上航程以及坐车时间，单程大概要14个小时。
如此一来，来回一趟就是二十八小时。
关键是自己又没有电影参展，过去也只是各种没有意义的应酬交际。
有这时间，周余棠能先尝过蜜蜜的甜，再见缝插针安排跟章若婻的浪漫晚餐。
不过，虽说他人没去戛纳，但他的作品《赤伶》作为第67届戛纳国际电影节金棕榈大奖的获奖影片，这被选入了这一届戛纳70周年的展映系列。
给了组委会免费授权，人气也不低。
范老师正在戛纳参与影片评审工作，还给周余棠发了张现场照片。
时隔三年，照样座无虚席，范老师的语气，比吃了溜溜梅还酸，
“当时拍《赤伶》，怎么就没想到找我演，我不要片酬的。”
岂止是不要片酬，晚上还可以暖床。
“你忘了？那年你一口气接了四部电影，哪有档期？”
实际上，《赤伶》是为梨姐量身定制的，不过这话不能直说，得委婉点。
“哪有接了四部那么夸张……”
范老师还在嘴硬。
“《钢铁侠3》、《白发魔女传》、《画框里的女人》、《一夜惊喜》.”
周余
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