而除了美利坚，英格兰《卫报》的评价更加刻薄：
“这是一部‘正确’的电影，但不是一部‘有力’的电影……Z策书写像宣传片，家庭情感像白开水，留白让故事失去焦点。在威尼斯这个强调作者表达的舞台，它显得过于中庸。”
最让何亦安在意的，是雅克·欧迪亚的评价：
“电影有温度，但缺少锋芒。Z府与民间的关系处理得太圆滑，没有真正的矛盾与挣扎，过于美好，不符合广大的认知。留白没有提升意境，反而削弱了戏剧张力。”
他是评委！
他的话，直接关系到电影能不能拿奖。
没想到第一个跳出来明确批评他电影的评委居然会是他，何亦安还以为会是那个根本不来的评委呢。
不过他稍微思考了一下就明白了其中的原因。
雅克·欧迪亚代表的是欧洲的艺术派势力，肯定想要推自己一方的电影，打压另一方的电影，没什么问题。
毕竟看这一次的威尼斯评委，以及原本历史上的获奖电影，其中的格局就能看出来，总共分成了四派。
欧洲艺术派、好莱坞技术派、亚洲人文派、俄欧历史派。
每一个派系支持的电影肯定都是不同的。
而就在这些纷纷乱乱的评论和批评中，最引人注目的，是巩莉在看完了所有主竞单元电影后，接受采访时说的几句话：
“《烟火人间》这部电影让我想起中国的市井生活。它不喊口号，却让你感受到Z府的努力和普通人的坚韧。那些没有说出口的命运，比刻意的悲剧更动人。”
她没有主动说电影的好或者坏，但是她的身份却让所有人都知道其传达的意思。
随后，关于何亦安电影的批评之声顿时小了一些。
但因为消息的延迟性，威尼斯的批评似乎是少了，但是前面的一些评论提前传回国内后……
当然，国内的消息何亦安现在是不知道的，看完所有的报纸评论，还是有些沉默。
此刻他终于深刻理解，为什么世纪初的人们，那么迫切的想要给世界证明自己。
他只是拍了一部电影，客观的说了描写了一下，就受到这样的质疑。
只能说，在西方的话语体系下，想要彻底扭转这种局面，还是姜闻说的对，你得把航母开到他们家门口才行。
你得彻彻底底的将他们的优越感完全打掉才行。
其他的，都是空话！
同志们还需努力啊！
俞非鸿坐在他旁边，看着他的表情，有些担心：“安哥儿，你没事吧？”
“没事。”何亦安将手中的报纸放下，“我早就料到会这样。”
他确实料到了。
这个年代，西方媒体对中国电影的期待，就是批判和揭露。
那些在西方电影节上拿奖的中国电影，大多是拍‘苦难’和‘黑暗’的。
甚至是不许底层劳动人民快乐！
这一点，点名批评《隐入尘烟》。
何亦安不否认这部电影在有些方面拍得很好，演员演得也很好，但它有一个致命的问题，而且还很容易被人忽视的问题，就是其带有的高高在上的傲慢。
这电影里的底层没有一个是开心和快乐的。
这就是小布尔乔亚自我认知下的底层，认为穷人不配享有快乐。
看完之后只觉得人生索然无味，不否认大城市中确实是有这样的人，在原子化的社会结构里，每个人都被独立开来，社会接触和交流变少，确实是有这样的人。
这其中涉及到的问题就更复杂了，有兴趣的可以去了解，这里就不详细说了。
但是在农村，在真正的底层人民中，肯定不是这样的。
插科打诨、讲段子、甚至是无缘无故唱两嗓子是常有的。
毕竟生活很苦，总得给自己找点儿甜头不是？
但这就是资产阶级喜欢看的，这也是他们想要中国一直保持的样子，也是他们臆想中的样子。
而何亦安的电影，拍的是温情和希望。
这种电影，在西方人眼里，就是‘不真实’的，就是‘为Z府站台’的。
但他不在乎。
因为他拍的，就是他想拍的。
是他眼里的中国，是他相信的中国。
“走吧，”何亦安站起来，“出去透透气。”
他们刚走出酒店，就被一群记者围住了。
“艾利克斯，你怎么看待《综艺》的评论？”
“mister何，有人说你的电影是为Z府站台，你怎么回应？”
“mister何，你觉得自己能拿奖吗？”
何亦安停下脚步，面对这些记者。
“我的电影拍的是我看到的中国，有人觉得好，有人觉得不好，但这都是中国，一个发展中的国家。”
“至于拿奖……”他顿了顿，“能入围，我已经很开心了，得不得奖，看评委的。”
说完，他推开人群，走了出去。
身后，记者的声音还在追着他。
至于艾利克斯（Alex)，是他的英文名马甲，发表《饥饿游戏》与在好莱坞注册剧本，就用的是这个名字。
……
与此同时，国内的舆论也开始发酵起来。
《烟火人间》在威尼斯引发的争议，第一时间传回了国内。
各大媒体争相报道，标题一个比一个惊悚。
《南芳娱乐》：“何亦安威尼斯引争议，西方媒体批其‘为Z府站台’。”
《京城娱乐信报》：“3.0分！何亦安新片口碑两极，拿奖前景堪忧。”
《新京报》：“从被群嘲到被追捧，再到被质疑，
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