澄”。
这个字原帖里写得极见功力，三点水的最后一点向右挑出去，跟右半边的“登”字无缝衔接。
写这个字的人，必须在起笔的时候就算好整个字的空间布局。
顾辞的三点水下笔不快，一点、两点、第三点挑出去的时候，笔锋在纸面上微微一顿。
那一笔的分寸，跟庄鹤鸣刚才指出的“风”字钩尾如出一辙。
庄鹤鸣的眼睛眯了一下。
右半边的“登”字拉开，横折的转角处干脆利落，没有一点拖泥带水。
整个字写完，搁在残帖旁边。
不是临得像。
而是跟原帖的笔意自然地续上了，像是从同一支笔、同一只手里写出来的。
第二个字，“碧”。
上下结构，上重下轻。
原帖里这个字的“石”字底压得极低，像一块沉甸甸的石头坠在纸面上。
顾辞写“石”字底的时候，最后那一横刻意写得粗了些，收笔时略微向下一按。
沉稳厚重的感觉出来了。
但跟原帖比，力道还是轻了一些。
是有意收着的那种轻。
第三个字，“阔”。
门字框里套一个“活”字，结构最复杂。
原帖的“阔”字气势最足，门字框撑得极开，里头的“活”字反而写得小巧紧凑，大开大合之间透着一股纵横之气。
顾辞的门字框没有撑到原帖那么开。
他往内收了两分。
但框架的骨架和法度清清楚楚，横平竖直，转折处每一个提按都交代得明明白白。
里头“活”字的三点水跟外框的间距，分毫不差。
三个字写完。
顾辞搁下笔，躬身退后一步。
讲堂里没有声音。
庄元白放下茶盏，看了很久。
然后他的目光重新落到顾辞身上。
“你今年多大？”
“回先生，九岁。”
“老夫在白鹤书院，每十年只收一个闭门弟子。”
“你若愿意来，规矩可破。”