八月的比利时安特卫普，运河上飘着薄雾，这座佛兰德斯的城市尚未完全从夏日的慵懒中苏醒。
但在那些砖砌外墙、高挑窗户的房间里，消息总是传得比风还快。
沃尔特?范?贝伦东克的家位于城市历史中心一栋16世纪的建筑顶层。
高大的木梁暴露在天花板上，书房工作台上散落着布料样本、设计草图，以及他标志性的那些混合了未来主义与原始部落感的配饰原型。
他的助手玛蒂尔德轻轻将一份《国际先驱论坛报》放在工作台边缘，特意翻到了时尚版。
“沃尔特，您可能需要看看这个，关于布鲁斯李的。”
范?贝伦东克从一副用回收塑料和羽毛制成的半完成头饰上抬起头，摘下特别定制的眼镜。
他时嘴唇无声地翕动，那双总是带着探究神情的眼睛逐渐眯起。
读到卡尔?拉格斐那段关于“流星”与“橡树”的评论时，他发出一声清晰的、从鼻腔里喷出的嗤笑。
“还是老样子。”贝伦东克用带着佛兰德斯口音的英语说道，语气里没有愤怒，只有一种了然于心的讽刺。
“他永远记得自己是从哪里来的，所以格外警惕那些试图走同样路的人。”
玛蒂尔德小心地问：“您认为卡尔先生是在针对布鲁斯个人吗？”
“不完全是。”范·贝伦东克起身，走到窗前，望着下面鹅卵石铺就的街道。
“他是在针对任何可能打破现有秩序的东西。
八十年代我们入侵巴黎时，他也说过类似的话——说我们是来自北方的野蛮人，记得吗？只不过那时候他的火力集中在马丁和安身上。”
他转过身，工作服上沾着颜料和胶水的痕迹。
“但这次不一样。
布鲁斯不是我们那一代，他没有举着解构或反时尚的旗帜闯进去。
他是从体系内部，用最符合行业逻辑的方式提出变革。
这更危险，因为难以被简单归类为异类而 dismiss掉。”
范?贝伦东克走回工作台，手指敲击着报纸上李砚街头回应的那段引述：“‘巴黎的天空足够宽广，容得下恒星、行星、流星和彗星……说得好。
这孩子学得很快，知道在巴黎，优雅的回击比愤怒的咆哮更有力。”
他沉默了片刻，突然问道：“其他人知道了吗？”
“德赖斯(德赖斯?范诺顿，安特卫普六君子之一)昨天就从巴黎的买手那里听说了。
安(安·迪穆拉米斯特，安特卫普六君子之一)应该也知道了，她虽然人在东京，但消息总是最灵通的。”
“那就准备一份声明吧。”范?贝伦东克微笑说道，语气平淡却坚定。
“以我个人的名义，发在官网首页。用英语和法语。”
玛蒂尔德有些惊讶：“您要公开表态？这可能会让事情升级……”
“没关系，亲爱的。”范·贝伦东克重新戴上眼镜，开始在工作台的抽屉里翻找什么。
“当卡尔选择对一个刚毕业的学生发表那种评论时，他就已经让这件事超出了个人范畴。
他现在攻击的不是布鲁斯?李，而是任何试图在时尚界引入新思维的人。
而布鲁斯恰好是我的学生，安特卫普的学生。”
他找出一支钢笔和一张质地粗糙的纸，开始书写，边写边说：“我们这一代人，花了二十年时间才在伦敦、巴黎甚至欧洲时尚界赢得一席之地。
不是为了让我们自己的学生在那里被当成不懂规矩的闯入者。
特别是当这个闯入者说的是非常正确的事情时。
我们得让所有人看看，布鲁斯李的后台。”
同一天下午，德赖斯?范诺顿的工作室里，这位以诗意、浪漫设计著称的设计师正与他的长期合作伙伴、公司CEO审阅下一季的财务报告。
当助手将打印出来的新闻稿和媒体报道摘要递进来时，范诺顿只是扫了一眼标题，便轻轻叹了口气。
“卡尔永远不懂什么叫适可而止。”他用温和却清晰的佛兰德斯语无奈开口。
“他对年轻人的严厉，有时候更像是对自己那一代人权威的过度捍卫。”
他的商业伙伴谨慎地提醒道：“德赖斯，我们最好不要直接卷入这种争议，这对品牌没有好处。”
范诺顿抬起手，示意他不必多说：“这不是商业决策，这是原则问题。
我们都认识布鲁斯?李在他大二那年，沃尔特邀请我去评图，我就见过他的作品。
那孩子对结构的敏感是天生的，更重要的是，他有一种罕见的平衡感——在创意与可穿性、传统与前卫之间。
现在他在做一件正确的事，而卡尔却在用他那套时尚达尔文主义打压他。
你知道吗？我最反感的就是那种必须受苦才能成就美的陈旧观念。
美应该是赋予人力量的，而不是消耗人的。
布鲁斯倡议的核心不就是这个吗？让模特健康地工作，这有什么可争议的？”
“但卡尔说这是业余者的狂妄……”
“如果关心人的基本健康是业余，那我宁可永远做个业余者。”
范诺顿罕见地打断了对方，语气依然平静，却带着不容置疑的坚定。
“准备一份声明，措辞要优雅，但立场要明确。
就说……安特卫普皇家美术学院的教育理念之一，就是培养不仅具有创意才能，更具有社会责任感的设计师。
我们为布鲁斯?李践行这一理念感到非常骄傲。”
在东京，安?德穆勒梅斯特正在为自己青山店的开幕活动做最后准备。
凌晨时分，她收到了
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