《戏台》之下，各种暗潮涌动。有人津津乐道，有人阴阳怪气，只不过阴阳怪气的人都没有跳到明面上。
大量的读者群体刚开始并没有看出其中的深意，不过凡是洞察到其中深意的“大聪明”都迫不及待地向旁人说着自己的看法。
开口就是“你知道吗？”、“哎呦喂，你理解的浅了！”、“怎么样？听懂了吗？里面的弯弯绕绕掰开了揉碎了告诉你，这你受得了吗？”
经过口口相传，大家再用自己的“私货”勾兑一下，一个个全新的版本涌现。
自古以来，隐秘事尤其是接触不到的隐秘事是最令世人津津乐道的事情。
大家都在猜这是在骂谁，心虚的人走在路上都觉得有人在戳着自己的脊梁骨。
不少人最喜欢看批判的作品，将带着“批判”的作品奉为圭臬，认为这才是文学存在的意义，可当批判到自己身上，一切都变了。
如果是普通的作家来写，大部分人可能一笑而过，认为是心血来潮之作，甚至认为文坛要起来一位了不得的年轻人。
可如今是刘一民来写，一个自从78年成为作家后，就在文坛声名鹊起、声名远播海外的作家，就不禁让人猜测，是不是在洞察文艺界之后，特意写的一篇。
人艺，曹禹的办公室内，曹禹拿着《人民文艺》已经看了许久。作为人艺的院长，曹禹不由自主地将自己代入到了班主的身份之中。
等过了一会儿，曹禹叹了一口气：“王濛同志是一个比较谨慎的人啊，这样的文章发出去，是得要考虑下影响。”
“老师，您觉得怎么样？”刘一民笑着问道。
“好，鲁迅先生的杂文以‘标枪’般的战斗风格，在嬉笑和讽刺中完成批评。你这跟他还有不同，你是于嬉闹深层找寓意，埋藏不深不浅，但不找的话就不知。”
曹禹将文章内容夸赞一番，并没有具体指出批判的目标对象。夸赞之后，又讲起自己在人艺当院长的左右为难之处。
刘一民说道：“任何国家的文艺作品都对自身的价值观和意识形态有所体现，只是多少而已。我认为从某种程度上来说，并不是一件极坏的事情。”
懂行的干涉叫指导纠正，不懂的叫瞎搞。
“真可谓戏如人生，人生如戏，名字叫做《戏台》倒也正合适。这种风格的作品出现在话剧舞台上，也不知道效果如何。
某种表现风格，跟春晚舞台上小品《吃面条》倒是相似。”
曹禹一时拿不定主意，准备在内部开一场会议讨论一下。风格拿不定主意倒是其次，主要是考虑演出的影响。
曹禹召集了于是之、欧阳山尊、夏淳、蓝天野等副院长和导演参会讨论。
几人纷纷冲刘一民打着招呼，脸上的表情如同过年一般。
等坐下后，曹禹说明了召开会议的目的，将目光先放在了于是之身上。
于是之乐呵呵地说道：“我觉得是个好本子，不是都讲创新戏嘛，不是学着外国人的创新才是创新。咱们自己换换风格，也叫创新。
另外有些事情，敲一敲也好。我觉得咱们要约束好人艺的演员，做真正的文艺工作者，不要败坏了人艺的名声。”
“老于这话我赞同，不过在咱们人艺，这种事情几乎是没有，但也要防微杜渐。人艺几十年的光荣历史，得被一代代人艺人视为珍宝的传承下去。”欧阳山尊附和道。
夏淳也发表了一下自己的几点意见，甚至还举了几个例子：“当年赵树理同志离开燕京文艺部门回晋省之时，讥讽的话犹在耳中。”
当年赵树理被调离燕京，一位私生活不检点的干部前来相送，赵树理毫不客气地说道：“我可不跟你在一起了！”
提起这件隐秘的事情，蓝天野鼓掌大笑：“我看咱们不仅得排，得在报纸上大张旗鼓的讲咱们要排，让有些人好好看看。”
蓝天野的笑声，让众人笑出了声。至于里面的隐喻，众人认为如今上级鼓励大胆创作，不需要顾虑太多。
曹禹看大家兴致都很高昂，于是拍板决定排这部话剧。至于让谁排，等剧本出来之后再说。
翌日，人艺通过报纸向读者宣布，人艺正式宣布对《戏台》进行话剧改编。并将《戏台》的全新风格展现出来的艺术价值和创新价值向读者一一进行了分析。在文章的最后，人艺向不断创新的话剧作家刘一民表示了感谢。
如此大张旗鼓的宣布改编，在人艺的历史上极为罕见。一般的改编都是等即将首演的时候，才会做一些宣传，这样一来，其中的含义不言自明。
于佳佳给刘一民打来电话，告诉他《中青报》最近收到了不少稿子，基本上都是陌生的笔名在批判《戏台》，认为《戏台》在以荒诞不经的风格来诋毁、来谩骂。
“我们《中青报》应该不会发这样的稿子，但保不齐会有其他的报社发这样的稿子。”于佳佳提醒刘一民注意。
“谢谢你了，于佳佳同志。”
“嘿，说谢谢就见外了。我还准备写一篇评论，就讲影迷、戏迷、书迷如何正确的看待演员、作家等。要喜欢他们的文艺作品，不要去盯着本人。我们是青年报，这也算是对青年的寄语。”
于佳佳说完，跟刘一民探讨了一下《戏台》后挂断电话准备写评论。
目前就整个杂志和报社而言，负面的评论还没有出现。
有过些时日，不少人终于忍不住了。一些小报和小杂志上出现了一些批评的文章。
西北某不知名杂志发表了一篇散文，并没有指名道姓的评论《戏台》，而是采用借物拟人的形式直指刘一民。
散文的标题名为《一棵青翠欲滴、遮天蔽日的树》，文章刚
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