毫无疑问，《人生大事》是一部现实主义题材的电影。
男主角莫三妹是殯葬师，专门帮死人整理仪容仪表，把僵硬的尸体復位，修復面目全非的残缺尸体等等。
男主显然是不喜欢自己这份职业的，在遇到女主角，也就是小丫头小文之前一直都没算活明白，等到有了这个“女儿”后，才开始渐渐理解自己所做的一切。
整部电影的基调很像一个中国风的童话故事，算是以最接地气的人间烟火来抚慰人心。
这类题材其实有一部很出名的作品，叫做《入殮师》，是隔壁霓虹那边零八年时候出品的。
等电影上映了估摸著会有不少人联想到一起去，然后摆在一起对比什么的。
不过，之前白良在看完剧本之后，反而觉得这玩意跟《入殮师》主要也就是主角乾的活儿相似，真要找个“近亲”，更像是那部《白兔糖》。
《白兔糖》是一部2011年的日本电影，男主是松杉研一，饰演小女孩的演员是著名的日本童星芦田爱蔡。
都是单身男青年收养小女孩，然后互相救赎成长那一套。
不过两部电影表达的社会矛盾倒是不一样，这个没什么毛病，毕竟要是一样了那就完犊子了。
郭小四还搁那被人裱著呢~
而对於《人生大事》这部电影来说，在白良加入后，之前的很多问题都变得不是问题，一下子从困难或者复杂模式，干到了简单模式。
整个製片方就有一种感觉叫做“我们现在什么都不缺了”！
不过，有一个问题倒是没法通过白良的名头来解决，那就是女主角！
都说电影领域有三大难拍：小孩、动物和水。
小孩之所以难拍，首先就难在选角。
影史上的经典小孩形象，比如《天堂电影院》里的托托，《闪灵》里的丹尼等等，都是千里挑一，可遇而不可求的选择。
如果影片的主角是一个小孩，那么只有选到合適的人选，这部电影才可能成立，就像塑造过无数经典儿童角色的芦田爱蔡。
《人生大事》的女主角小文这个角色，一度是开机最大的难题。
导演甚至被多次建议把小孩的戏份刪一刪，毕竟以他那要求，这种童星可太难找了。
嗯.....当年还是童星的大蜜蜜说不定可以满足她的要求，但现在的大蜜蜜都已经三十多岁了。
最后还是在一个普法节目里头逮到了现如今的女主角杨恩右。
在那个节目里，杨恩右哭的很带感....
不过吧~电影能不能成，杨恩右跟白良的“羈绊”也是很重要的。
这么点大的小姑娘，你跟她说所谓的演技本就是一件挺麻烦的事儿，最好的方式就是......拍之前就提前把关係处好。
这点就很考验白良的“本事”了。
如果跟一个陌生的小丫头片子，在最短的时间里把关係处好，能让两人在拍摄的时候可以表达出导演想要的那种感觉？
“所以.....她就塞给我啦？”
“白老师您多照顾照顾咱们的小演员，多教教她。”
白良低头看著七岁的小女孩，还挺萌萌噠。
他倒是並没有像其他人猜想的那样，表现出那种手足无措的感觉来。
手足无措是正常的，没结婚没孩子的单身男青年，有几个会带孩子的？
这会几杨恩右也努力抬著头，用一种好奇的目光打量著白良，同时也有些拘谨，不过倒是没有面对陌生人的害怕。
导演：不对啊？这孩子刚刚面对我的时候不是这样呀.....
下一秒他就看到小姑娘怯生生地拉住了白良的手，然后又抬头，小脸蛋上似乎有些期待。
准確来说，她是把自己的小手塞到了白良手里头。
导演转身就走！
內心就俩字：牛逼！
早听说白大仙特別討女孩子喜欢，毕竟各路小姐姐和大姐姐都给出过那么多案例来了。
可以说从十八岁到四十八岁通杀。
现在一看，还是低估了，不如把全年龄段的女性全塞进去。
当然了，这么小的小姑娘直接塞给白良这么个“单身”男青年......那肯定是有些不太好的。
毕竟剧组人多嘴杂，再加上大洋对岸有些变態鸟人在那岛上都整出花来了..
不过导演也算是提前预判了，这不，白良还没跟人家小姑娘交流几句呢，倪施和小赵姐姐闻著味儿就过来了。
“好可爱！”
“这就是咱们的女主角吧~小姑娘好乖呀！我喜欢她！”
“来，姐姐抱抱..
“
听到这俩姐姐的话，白良还没开口呢，王彦林憋不住来了句：“按理来说应该得叫阿姨吧？她刚刚还喊我叔叔呢~”
这货主要是不想自己一个人那么“老”。
然而话音刚落，两道视线就瞬间锁定在了他身上，仿佛隨时能把他给灭了！
小比崽子！
跟女明星开“这种玩笑”是吧？
白良拍了拍好哥们的肩膀，“你是真没死过呀？”
王彦林顿时有些头皮发麻，昨儿个吃晚饭的时候，这俩姐姐不都挺温柔大气的么.....好吧，这是不能触碰的红线啊！
好在，白良还是出手帮了下好哥们。
“我突然想起来一件事，你得重新找个伴郎了。”
“啥？你昨儿个不是才答应我么？”王彦林有些疑惑道。
白良手一摊，“我翻了下脑子里的记忆，突然发现你特么去年就因为这事儿找过我了。”
“有吗？”
王彦林听著感觉哪儿哪
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