阿歇特，法国背景，1826年成立，在欧洲市场呼风唤雨。
但在美国的影响力还不够深。
而《暮光之城》的第一目标市场就是北美，美国的高中生、大学生、年轻白领。
才是这本书最核心的读者群。
如果连美国本土都打不透，后续的全球发行和影视版权运作就更难了。
最后是企鹅兰登。
说是企鹅兰登，其实这个名称要到2013年两家正式合并才会出现。
但早在1960年，兰登书屋就收购了阿尔弗雷德·克诺夫出版社。
企鹅则在1970年代就建立了全球平装书发行网络。
这两家现在还是独立的，但各自都已经长成了庞然大物。
兰登书屋在美国文学出版界的地位无人能撼，旗下有克诺夫、道布尔戴、万神殿等一大批顶级子品牌。
从纯文学到类型都有深耕。
企鹅的平装书发行网络覆盖全球英语市场。
两者联手，一个出精装一个出平装，能把一本书从纽约铺到伦敦，从悉尼铺到多伦多。
更关键的是，兰登书屋背后是贝塔斯曼，德国传媒巨头，资金雄厚。
抗风险能力强，敢给未经市场验证的新人新作投入重金。
而兰登书屋还有一个特点：他们对系列的耐心和投入，是其他四家比不了的。
一旦签下第一本，后续作品的编辑支持、市场推广和渠道维护会持续加码。
而不是像某些出版社那样，第一本卖不好就立刻撤资源。
对《暮光之城》这样的四部曲来说，出版社的长期承诺比首印数更重要。
周卿云的手指在稿纸上“兰登书屋”四个字下面轻轻划了一道横线。
暂时锚定兰登书屋，但具体怎么接触、通过什么渠道递稿、要不要找代理人。
这些他都还没有想好。
不过，他现在还不急，书还没写完，现在联系出版社为时过早。
但方向已经定了。
他重新拿起钢笔，翻到《暮色》的最后一页草稿。
在空白处写下了一行字：“贝拉走向爱德华，不是因为盲目，是因为她看清了一切之后，依然选择走向他。”
这是他给第一部定的结尾基调。
然后他翻过一页。
继续写……