游戏的进度暂且告一段落，但在音乐这条线上，有一件大事正在悄悄逼近。
陆然对音乐圈的奖项没什么概念，他写歌就是写歌，发歌就是发歌，至于能拿什么奖，他从来不去想。
不是不想拿，是觉得这种事想了也没用，评委又不是他亲戚，不会因为他想拿就给他。
但音乐圈的人不这么想。
每年六七月，金曲奖的入围名单都是整个行业最关注的事。
比谁发了新歌、谁开了演唱会、谁跟谁闹翻了都重要。
因为金曲奖是龙国音乐圈最有分量的奖项，没有之一。
这个奖从八十年代开始举办，到现在已经三十多年了。
最开始的时候金曲奖只有几个奖项，最佳男歌手、最佳女歌手、最佳专辑、最佳新人，拢共不到十个。
评委也就十几个人，都是圈内的资深音乐人，关起门来听几天歌，投个票就完事了。
后来龙国音乐市场越来越大，从业者越来越多，金曲奖的规模也跟着膨胀。
奖项从十几个扩到了三十几个，新增了最佳作词人、最佳作曲人、最佳编曲人、最佳专辑制作人、最佳单曲制作人、最佳乐团、最佳演唱组合、最佳影视原声、最佳音乐录影带、最佳装帧设计，基本上能想到的跟音乐沾边的奖项全有了。
评委也从十几个人变成了上百个人，包括音乐制作人、词曲作者、乐评人、唱片公司高管、音乐学院教授，全是圈内叫得上名字的人物。
评选流程也规范了，初选、复选、决选，三轮投票，每轮都是匿名打分，最后统计总分，分数最高的得奖。
搞这么复杂就是为了两个字——公正。
金曲奖能活三十多年还越来越有影响力，靠的就是这两个字。
不像某些颁奖礼，谁粉丝多谁得奖，或者谁给的钱多谁得奖。
金曲奖的评委不看粉丝数，不看销量，甚至不看歌手红不红。
他们就听歌，听完打分，分高者得。
所以在龙国音乐圈，拿一个金曲奖，比开十场演唱会都有说服力。
演唱会证明你红，金曲奖证明你行。
红的人不一定行，行的人不一定红，但既红又行的，就是陆然和沈月歌这种。
往年这个时候，金曲奖的主办方早早就开始忙活了。
入围名单一出来，挨个给提名者打电话发邮件，确认能不能来参加颁奖典礼。
能来的安排座位，不能来的也得客客气气地说一句“期待您下次再来”。
但今年，主办方遇到了一件让他们头大的事。
入选的歌曲里，有将近一半跟陆然有关。
不是夸张，是实打实的数据。最佳年度歌曲奖入围的五首歌里，有三首是陆然写的。
剩下两首一首是某个老牌歌手的抒情慢歌，一首是某乐队的摇滚作品。
三比二，陆然一个人占了大半。
最佳作词人奖，入围的五个人里，陆然一个人占了两个名额。
评委们在初选的时候发现，陆然这两首词的票数高得离谱，想把他踢出去都踢不掉，因为其他词作者的作品跟他的放在一起，差距太明显了。
最后只好让他占了两个名额，反正规则没说一个人不能同时入围多个作品。
最佳作曲人奖更离谱。
陆然入围了三首。
评委会的人看到这个结果的时候，有人开玩笑说干脆把最佳作曲人奖改名叫陆然奖算了。
最佳专辑制作人奖，陆然凭借沈月歌的专辑入围了。
这张专辑里的歌全是陆然写的，制作也是他全程盯的，从编曲到录音到混音，每一个环节他都参与了。
虽然沈月歌挂了个联合制作人的名头，但圈内人都知道这张专辑是陆然一个人的活。
最佳单曲制作人奖，陆然又入围了。
最佳男歌手奖倒是跟陆然没关系，因为他没发过个人演唱专辑。
他只发过单曲，而且是以“明日”这个马甲发的，正儿八经的个人专辑一张都没有。
组委会想提名他都找不到作品。
最佳女歌手奖就不一样了。
沈月歌凭借去年那张专辑强势入围，而且赔率排第一，是最大热门。
乐评人的评价是“沈月歌在这张专辑里展现了她出道以来最成熟的声音掌控力，每一个字都唱得恰到好处，不多一分，不少一毫。”
同时最佳女歌手预备的还有刘思琪。
去年在一开始的时候，陆然也没少给刘思琪写歌，虽然下半年少了，但整体质量并不低。
还有最佳新人奖，徐曼雪倒是凭借陆然给她写的两首歌入围了。
这个也算是获奖可能性比较低的一个了，徐曼雪的嗓子并不算太好，虽然陆然写的两首歌也还行，但毕竟到不了给沈月歌刘思琪写的歌曲水平。
只不过今年的新人，也并没有太多。
后边的最佳乐团奖、最佳演唱组合奖、最佳影视原声奖，这些陆然也有歌曲上榜，只不过没有前边那么夸张罢了。
但最佳音乐录影带奖，陆然又沾上了。
沈月歌那首《千千阙歌》的MV，导演请的是沈月歌的父亲，陆然的老丈人沈志伟。
直接把整支MV拍得像一部短片，画面、光影、构图全是电影级的。
这支MV入围了最佳音乐录影带奖，而这首歌的词曲制作全是陆然。
主办方的办公室里，负责提名汇总的工作人员把最终名单打印出来，厚厚一沓A4纸。
主任郑建国戴上老花镜从头到尾翻了一遍，翻到第三页的时候眉头皱了起来，翻到第五页的时候摘了眼镜靠在椅背上，盯着天花板看
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