沙漠之所以神秘，是源于未知的希望。
而刘鑫武透过这句话看出了更深的意味。
江弦说的当然不只是沙漠。
还有人生。
“人生如逆旅，人生何尝不是行走于沙漠的旅行，而人生的意义正是那些隐藏于不知何处的泉水，那些泉水就藏在看似荒芜的日常里，等待着人们用心去探寻。”
刘鑫武默默把这一行感悟记述下来。
另外还有狐狸的话，“如果你说你在下午四点来，那么从三点开始我就感到幸福，时间越近，我越欢喜。”
刘鑫武看到这里的时候就好像被什么敲了下脑袋似的。
这个道理他明白么？
明白。
但他从来没有感悟出来。
这个道理就埋藏在生活里，但很多人都看不明白，也意识不到这一点。
“等待本身就是幸福的预演！”
“因为这个人，等待的每分每秒都会有重量！”
这得把人生看的多清晰？生活的多细腻？才能讲出这样的道理！才能讲出这样的感悟！
刘鑫武自觉自己是做不到的。
还有像那个星球上的酒鬼一样，为了忘却羞愧而喝酒，而他羞愧的正是酗酒。
这不正是当下很多人的精神困境？
用逃避解决问题，然后又陷入更深的泥潭之中，如此循环往复，越陷越深。
还有还有
总之，刘鑫武有种很奇异的感觉，读这篇《小王子》，就像是在读很多个寓言的集合体。
寓言是中国一种非常老的文学体裁，就是用比喻性的故事，寄托一些意味深长的道理，给人以启示，这些故事字数不多，但言简意赅。
像是《螳螂捕蝉》、《叶公好龙》、《塞翁失马》.
你都能从这些故事里，得到一些启发，参透一些感悟。
而刘鑫武不得不承认的是，江弦这部《小王子》真的有这样的魔力。
他将寓言这种体裁完美的融入进了儿童文学之中，以至于他这篇《小王子》的每一处、每一句，都有非常值得去挖掘的深意。
或者说儿童文学本就应该附带这样的属性。
儿童文学不应该只去承载一个简单的故事，更应该在故事背后埋藏上他的深意，留给儿童或是成人读者慢慢感悟。
刘鑫武哗啦啦翻着稿子，然后又不断用笔在一个稿纸上记述着。
读这部并不会花费太久的时间，但写这些东西花费了他很久，等他短暂从这部之中脱离时，发现自己腰酸背痛的，一看手表，居然已经是凌晨两点多钟，而他完全没意识到时间的流逝，也没感受到丝毫的困意。
所以这部，真是让人彻夜难眠的佳作！
刘鑫武伸个懒腰，回想着自己翻开这部时的状态。
从翻开第一页开始，就像打开了新世界的大门，每个字都透着魔力，让他感到欲罢不能。
另外呢，江弦写的这些个情节，环环相扣，角色也十足的鲜活，这些身影就是身边很常见的人，所以读起来的时候，书里的角色仿佛就在你身边。
再加上那些线条粗陋但充满童真的插图。
总之，这种的沉浸感，简直了！
刘鑫武越发觉得自己去《儿童文学》要来这份稿子是个正确的决定。
这如果没看过一遍，那对自己而言实在是太可惜了！
可等刘鑫武从的美好中慢慢清醒过来一点，他忽然又意识到一个很严峻的问题。
这部怎么能真的写的这么好呢？！
要知道，在此之前，他已经因为这篇，在很多人那儿，甚至在江弦面前大放厥词，将他这部贬的一文不值。
“等中国文学只剩下你的儿童故事，你就得偿所愿了！”
“这么多年没写过，这会儿想起来写真善美了？我看是怕写别的耽误他当官儿了！”
“无非是些给小孩儿打发时间的小故事。”
“.”
刘鑫武现在想起这些从自己嘴里说出去的话，老脸都忍不住一阵阵发烫。
这哪能不脸红啊？
人家把写的这么好，写成了一笔献给国民的宝贵精神财富。
完事儿他还搁那儿质疑这的质量？
这叫啥？
这就是有眼无珠啊！
想到这里，刘鑫武便越发觉得浑身蚂蚁爬似的不自在。
这把他写到《小王子》里，这也是个和国王、点灯人、商人、虚荣的人一样经典的形象了
——狭隘的人。
刘鑫武自嘲着笑笑，甚至自己脑袋里都编出了一段故事：
说小王子飞到了一颗星球上，遇到了一个捡石头的人，这个人一直在自己的星球上捡石头，捡完就小心翼翼的装在自己的包里。
小王子就问他，“你在捡什么？”
这个人说，我在捡宝藏。
小王子说，这些只是很普通的石头，每个星球上到处都是，有什么可捡的？
但是这个人不同意，还是执着的继续捡。
完事儿这个时候一颗流星划过星球上空，拖曳着璀璨的尾焰，整个天空都被瞬间点亮，绚烂无比。
“啊！”小王子欢呼道，“快看！多美的流星呀！”
这个人却慌忙用手遮住蒙眬的双眼，恼怒地说：“又是这种毫无价值的天文现象！它发出的光芒总是干扰我去捡我的宝藏！”
嗯，明明美丽的东西就在头顶，但他却视而不见，有眼无珠，刘鑫武觉得这就他自己。
当然了，他自己想的这个故事肯定没江弦写的好。
因为在小孩子眼里，形态各异的石头又何尝不是宝藏呢？
总之，多亏江弦没
（本章未完，请点击下一页继续阅读）