话里的意思，猜到了刘鑫武心中所想，但他看着马建的反应，觉得事情并没有那么简单。
“小马，那还在你那里么？”
“《小王子》？”
“对。”
“在，我今天特地带过来的。”
马建从包里取出一份稿子，上面歪歪扭扭写了《小王子》三个字，刘鑫武认识江弦的字体，他知道江弦写得一手很漂亮的字，他的字亦是非常有名气，看字体的话，这份稿子应该不是原稿，而是由其他人抄写而成的一份抄写稿。
这事儿在这会儿的文坛也很常见，稿子发表前靠着抄写在圈子中间来回流传，当然了，这年代人也都比较有素质有本分，没人会干“刨活儿”的事儿。
说白了还是商业化程度不够。
要是后世，出版商哪管你这那，先发了把钱赚到手再说。
但是现在就不行，你这么干，别人都看不起你，圈子里能把你骂臭了。
“我看看。”
高行健翻开稿子，看到写在最前面的献语，看到江弦将这篇献给自己的女儿，高行健一时也忍不住为他的这份父爱而感动。
再看到那句“所有的大人曾经都是孩子，但他们之中只有少数人记得这一点。”
“说的真好。”
高行健忍不住称赞了一句，他一下儿就想起国外大名鼎鼎的“披头士”成员约翰.列侬说过的一句话：
当我们正在为生活疲于奔命时，生活已离我们而去，但希望你能永远记得心底那个脸上永远挂着开心的小孩儿！
约翰.列侬是英国男歌手、音乐家，也是诗人、社会活动家。
他这话和江弦这话有异曲同工之妙。
但相比之下，还是江弦这句话说的更好：
“所有的大人曾经都是孩子，但他们之中只有少数人记得这一点。”
是啊，谁曾经不是小孩呢，但可惜只有很少数的人现在仍然还是。
另一边，刘鑫武也瞥见了写在献语末尾的这句话，一直绷着的脸色明显有些动容，他摇摇头，悄声提醒自己，献语什么的都是外在的，搞得再花里胡哨，也还是得去注重故事本身。
“我先拿回去读一读吧。”高行健开口道：“明儿我再给你取过来。”
“行。”马建并没什么意见。
高行健将这份《小王子》带回了家里，不多的篇幅很快就读完。
真好！
写的真好！
读完故事最后，他几乎已经忘记了这是一部，他是真的相信这个世界上有一颗行星，编号为B612，它真的是由一名土耳其天文学家所发现，而在这颗还没有房子大的行星上，住着一个极其可人的小人儿
——“小王子”。
高行健年纪不小了，又是那个时代过来的，本该严肃，但却忍不住为这个温暖的故事所感动。
毕竟这的精神内核和他正在创作的那部《灵山》是共通的。
他的《灵山》是从82年开始动笔的，历时五年，到现在仍未完成。
因为高行健打算写81节，这也有《西游记》的意思在里面，师徒四人要去灵山，得历经81难，所以高行健的《灵山》也要有81节，同样历经81难之后才能得见“灵山”。
至于内容，大概讲的是“我”误诊为肺癌，偶然在火车上听说有一个能治疗癌症的灵山，于是“我”便启程寻找的故事。
当然了，本身内容太过于抽象，三两句话根本概括不清。
故事最后也很有意思，“我”一路寻找灵山，最终却发觉现实中的灵山并不存在，所谓灵山，其实只是村民用来求子的顽石。
总得来说，的内核是一种逃离“虚假”的生活，走进民间，走进自然，找寻“实实在在生活”的“自由”。
而《小王子》则是逃离“虚假”的大人生活，以孩子的目光重新审视世界。
两部，内核上有着同样的“避世”色彩，都远离了现实世界。
另外呢，《小王子》的故事的主人公设置简单，“我”这个飞行员，还有小王子。
而他的《灵山》，从设计上也只有三个人物角色：“你”“我”“他”。
总之，他能从《小王子》中读到很多他想在《灵山》中所写出的意味。
但在高行健看来，自己的《灵山》丝毫都比不上江弦这部《小王子》。
自己写的再空灵再有禅意，似乎也比不过小王子的一句：
“请给我画一只羊。”
高行健是真的服了。
在他看起来，相比于自己的“朝圣”，江弦这才是最高超的写作境界。
朝圣不如朝我。
自己就是圣人！
这是真正意义上的返璞归真！
唯一一点不完美的就是，这哥们抄稿子只抄了字，没把的配图给照着画下来。
所以高行健现在非常好奇，“我”画给小王子的病的很重的羊、头上有犄角的公羊、藏在箱子里的小羊分别都长什么样子。
缺了配图，他觉得自己真的是在一部不完整的，在被文字打动的同时，因为不能拥有完全的体验，所以感到非常之痛苦。
看了眼时间尚早，他读《小王子》并没花太久的功夫，高行健又带着稿子去了趟刘鑫武的家，发现马建居然还坐在刘鑫武的家里。
“老高，你怎么又回来了？”刘鑫武问了一句。
“我咳咳。”
高行健绕过刘鑫武，喊了声马建，“小马，你这部不完整啊，有没有带配图的版本？”
“带配图的？”
马建摇了摇头，“没有，我只拿到这个。”
“唉，那太遗憾了。”高行健像是受了什么打击一样，
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