姜昆反应也很快。
脑子一转，立马琢磨过来。
观众们当真事听了！
可不嘛，姜昆一回想，刚才从他掉进老虎洞的那一刹那，几乎每个人的神经都紧张起来，眼巴巴地瞪着他。
现在一看，那架势，甭说观众不乐，那个氛围，连他都不敢乐了。
可现在已经演上了，甭管怎么样，总得继续演完。
“这老虎一蹬我，我脑子激灵一下，‘蹭蹭蹭’涌现出许多英雄形象！”
“嘿！还英雄形象！”
“我抬头一看，上面好些人看着我呢，咱们是时代的青年，当着这么多人掉到老虎的嘴边儿上，不能给青年人丢脸！过去你们听那京戏《武松打虎》好不好？”
“好哇！”
“好？那是假的！今天哥们儿在这儿练真的！实打实让你们诸位开开眼！”
“哦，要打虎，你还真行。”
“行什么？”
“想得不错。”
“想得是不错，腿可得站起来啊！”
“腿都软了！”
“当时我是这么考虑，咱们都进行过法制教育。”
“那是。”
“有个‘动物保护法’您知道吗？谁打死老虎，判刑两年呐！”
“你这法制观念还挺强。”
“你说这是谁定的这个法啊？合着我打老虎犯法，老虎吃我白吃？”
“那是为了保护野生动物。”
“妇女儿童你保护，那野生动物虎背熊腰的，你保护它干吗？”
“那也要保护。”
“我这儿正琢磨呢，上边儿可乱了。
这个喊：‘来人呐！快点救人呐，有人掉老虎洞里了！’
还有人给我打气：‘哎，哥们儿，挺住！’
我一听：‘什么？挺住？这是什么地方？我挺得住吗！你们真是站着说话不腰疼，你们下来挺一个我看看！’”
“人家不是为你着急吗？”
“那也不能这么乱呀！一个老大爷跟我喊：‘孩子，打虎得有个家伙，来，把我这拐棍儿扔给你！’”
“拐棍啊？”
“有个大嫂跟我叫：‘兄弟，要刀吗？大嫂这儿有水果刀儿！’”
“嘿！您瞧这两件武器。”
“这个出主意往里扔砖头让我踩着往上爬；
那个出主意说扔一根儿烟让我抽一口先提提精神。
一位老大娘心眼儿真不错，心地善良，眼泪都出来了，趴在边儿上跟我喊：
‘孩子，给你一支钢笔，有什么话你先写下来！’”
“哎哟，这位老大娘真是有意思。”
“您听听这份乱！也没人出来组织组织。哪怕先成立个虎口救人临时小组呢！”
“那哪来得及啊？”
“那扔这水果刀、拐棍儿管用吗？”
“这两件武器打虎是差点儿。”
“老虎正犯懒呢，我干什么呀，我拿拐棍儿捅老虎？”
“哎，别介，那非把老虎捅精神了不可。”
“再说上边那老头儿，你什么眼神儿呀？你看你拐棍儿扔这地方。”
“什么地方？”
“正扔老虎屁股后头！我一够，再揪老虎尾巴上！”
“哎哟，你可别乱动啊！”
“.”
姜昆和唐杰忠俩人声嘶力竭地演完这么一场。
让他和唐杰忠欣慰的是，现场的掌声还行。
不过姜昆也明白，这掌声恐怕不是因为他的相声可乐，而是因为老虎最后没吃他，所以都在为他的“绝处逢生”感到庆幸。
“怎么会这样呢？”姜昆有点儿诧异。
这部《虎口遐想》，绝对的好相声啊，虽然是“一头沉”的相声段子。
“一头沉”就是说逗哏台词和表演分量较重，捧哏分量相对较轻，不跟“子母哏”似得，逗哏和捧哏台词量相当。
虽然《虎口遐想》是“一头沉”，但这相声的重点不是叙述故事情节，而是逗哏来模拟掉进老虎洞里的青年工人。
那种自言自语、浮想联翩，观众们看着就非常的亲切、生动。
捧哏的唐杰忠呢，就运用些蹬、谝、卖、踹的辅助手法，来配合他逗哏，最后表述某些青年人腹内空空、嘴硬心虚的心态。
通过这么一段荒唐出了圈儿的故事，让这出惊险奇诈的场面，变成使人哄笑的喜剧。
在姜昆看来，江弦写的这么一出相声，绝对算是相声创作中的“另类”，也是相声的一个新品种了。
就说“一青工游园不慎落入虎口丧生，有关部门提请游人注意安全”这样的书面语言，还有“您说攀登珠穆朗玛峰后边要跟个大老虎，是不是是个人就上得去”这样的长句式组成包袱，绝对不符合一般的相声创作规律。
所以江弦绝对是突破了他们传统相声的结构形式。
但是
创新创的再好，你目的也是让观众们笑。
现在问题就出在这儿。
姜昆觉得相声没问题，江弦写的没问题。
这个《虎口遐想》，可以让这出掉进老虎洞的惊险奇诈的经历，变成让人笑出声的喜剧相声。
结果现实是：
观众们都觉得很惊悚、很吓人，完全笑不出声。
“难不成看走眼了？”姜昆心中产生了这样的怀疑。
他不是觉得江弦写的不好，而是他明白有些东西、有些艺术太超前于时代，可能确实没办法被当时的大众所理解。
就比如说梵高，生前的画一点都不值钱，一生只卖出一幅画，就是《红色葡萄园》，大概只有400法郎，相当于后世6000多人民币。
然而梵
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