摸出来，少说十万字。
“《天局》哪有这么多字？”
“我不是琢磨着，《天局》一篇出个短篇集太少了，干脆又写了几部中短篇，一并做成合集出版了吧。”
“又写了几部中短篇？”
韦君宜和李景峰面面相觑。
不从事文学工作的话，可能不会理解这句话的荒谬程度。
多少作家，想发表一部中短篇，都得废上九牛二虎之力。
光是写一写，短则几个月，长则好几年，完事儿想过下稿子，又得好几年。
就说路遥的中篇《惊心动魄的一幕》，从78年就开始创作了，一直到了80年，才终于在《当代》杂志上发表。
可见写稿子的坎坷。
然而江弦，也就是不久之前才提出的要再改改稿子。
就在这么短短不到一个月的时间里，就写出了好几部中短篇？！
先不说质量如何。
就论创作力的旺盛程度，放眼全世界那都极其罕见啊！
“爸爸~”
“哎。”
听到女儿喊自己，江弦站起身，歉意笑笑，“我去看看闺女。”
“你去、你去。”
等江弦一走，李景峰瞥一眼桌上的稿子，一脸的难以置信。
“社长，我不是在做梦吧。”
“这么短的时间里，就又写了好几部中短篇？”
“我就纳闷了，怎么的，他江弦的文采不要钱么？想怎么写就怎么写？想怎么用就怎么用？”
“.可能这就是写作的天赋，有些人生来就是适合写作的。”
韦君宜开口道：“你就说鲁迅先生，从1918年在《新青年》上发表‘随感录’，到1936年逝世前未完稿的《因太炎先生而想起的二三事》，那始终都保持着旺盛的创作力，这些人生来就是当文豪的。”
“鲁迅先生.”
李景峰从韦君宜的话里听出来点儿别的意味。
韦君宜虽然没有直接夸张的将江弦形容为鲁迅再世，但在他创作力的旺盛程度上，韦君宜认为是可以去追赶鲁迅的。
这已经是极高的评价了。
更别提她最后那一句，‘这些人生来就是当文豪的’，简直是直言不讳的指出，江弦这名作家一定能成就“文豪”之名。
“我先看看稿子写的怎么样。”
韦君宜捧过桌上的稿纸掀开，前面的部分还是《天局》，一看就没改动。
《天局》以“胜天半子”四字结尾。
“胜天半子”往后的半页稿纸，江弦一字未题，韦君宜翻至下一页稿纸。
这显然是一篇新的。
她看向第一行，那里写着的名字：
“《快马》！”
“没有人清楚快马一生。今天，当我捉笔写他时，仿佛又看见他那鹰隼般的、凶恶的眼睛。他老是那样瞪着人，手里还握一杆猎枪。你见过一次就再不会忘记他。善恶是非随着时间的流逝会淡化，而他这人却永远清晰地立在你眼前。这老头儿，他整个相貌就是一把锋利的小刀，几家伙便深深刻在你记忆的屏幕上”
只一段，韦君宜便看了进去。
快马不是马，是人，这个人叫快马。
他曾是返乡团的一员，那谁败了以后，返乡团就解散了。
快马过上了间歇性被批评持续性挑大粪的生活。
但无论别人怎样唾弃他，踢打他，他都如钢铁般坚硬的撑着，积攒着怨恨，也积攒着力量。
怨恨的原因可能有点儿荒谬：
快马有个老东家，是日本人的奸细，但是对快马有恩，但是老东家被八路砍了头，因此快马记恨上了八路，做梦都想给老东家报仇。
甚至听说反攻的时候，快马还来了劲儿，拉着别人准备起义，别人一听立马吓破了胆，将他赶出门去。
而快马之所以能留着命挑大粪，是因为对门的老奶奶放了他一马。
返乡团活埋了老奶奶儿子，快马也参与了。
老奶奶曾抓着他的裤腿哀求过他放过自己的儿子，然而返乡团还是下了手，并用刀背把老奶奶打晕了。
后来在审判快马时，让老奶奶作证，指认杀害儿子的凶手，老奶奶闭着眼睛，满脸眼泪的用力摇着头。
因为快马刚死了老婆，有个两岁的女儿，整夜整夜的哭，对门的老奶奶每夜都能听到。
等后来，快马就上了年纪，放弃了继续做啥事，没事就教那个叫他“姥爷”的小孩子，那个他起名叫小狗的孩子，教他学瞄准，看着他下河逮鱼。
老奶奶也死了。
出殡那天，快马在老奶奶的坟前坐了一天，渐渐想通了一些事。
第二天，快马带小狗去赶集，小狗端着枪到处乱瞄，最后调皮的瞄准快马。
这支从来没有响过的枪射出的弹药击中了快马。
快马扑通跪下，长叹一声。
“天灭我也！”
这篇戛然而止在“天灭我也”四个字的位置，其后的半页稿纸仍旧一字未写。
咝。
韦君宜掩卷沉思良久。
“怎么样？”
韦君宜顺着声音的方向看去，不知江弦何时已经坐回到她身旁。
“潇洒。”
韦君宜思索一阵儿，给出了这么个两字评价。
“这故事写的一点儿不落俗，真让人耳目一新，照我看，文学界能写出这种好故事的人真不是太多，你这思想和思维的前卫，真是不愧‘快马’二字。”
“您客气了。”
江弦自谦一句，“我心里还是明白的，这篇和《天局》相比，还是有差距的。”
“此言差矣。”
韦君宜摆摆
（本章未完，请点击下一页继续阅读）