对待！”
“是啊是啊。”
个头最高的老秦嚷嚷说，“那啥，苏童，你笔杆子硬，这样，你写一份号召，明天咱们贴学校布告栏上去。”
“好主意。”
一宿舍人群情激奋，嚷嚷着要团结其他同学，一起为《人民文摘》鸣不平。
至于苏童，答应下写号召的同时，默默的给明天定下两个计划：
一、买一张《芙蓉镇》的电影票；
二、买一份《人民文摘》。
苏童的宿舍，仅仅是《你别无选择》这篇发行以后的冰山一角。
发行后的几天，《芙蓉镇》稍有些回落的观影热度，又迎来了一波猛烈的爆发。
影院的送片员们都懵了。
他们不是没碰到过大火的片子。
可一般的片子就算再火，在观影热度达到一个顶点以后，就会开始趋于平静。
但《芙蓉镇》不一样。
在热度渐渐消散，观众们观影热情开始下降以后，竟然又莫名其妙的迎来了第二波观影热潮。
这样的结果，也让管意识形态的人傻了。
观众们越是好评如潮，他们就越担心。
观众的思维和领导的思维“差距咋就那么大呢？”
可又拿不出什么办法。
他们担心的重点，不是“社会效果”和“副作用”，而是“导向性”。
1985年，中国电影界有权威的三大奖：
百花奖、金鸡奖和广播电影电视部优秀影片奖。
百花奖、金鸡奖不用多说。
“广播电影电视部优秀影片奖”，是今年刚确定的，前身是“文化部优秀影片奖”，1957年就开始评奖，一年一届。
后来，改了个名，叫“华表奖”。
之前出那么一招恶心《芙蓉镇》，就是为了防着《芙蓉镇》将来评选三大奖项，尤其是今年刚创办的“广播电影电视部优秀影片奖”。
届时，至少能用这件事产生的负面效果来挡一下。
如今看来，这一招似乎没了效果。
哪怕是群叔，在如此热烈的观影热情面前，都得悻悻着作罢。
另一边。
中作协也开始收到大量的信件，其中大多是为《人民文摘》叫冤，也不乏一些个性情中人在信里直言：
“文人相轻，淋漓尽致！”
“《文摘》何罪之有？这和‘党同伐异，陷害忠良’有什么差别？！”
“一群活在粪坑里的蛆虫！”
“.”
这年头，连春晚被观众们骂了都得上《新闻联播》道歉，如此巨大的民怨，幕后操控此事的偏左派几人当然没办法忽略。
“都是因为《你别无选择》这篇搞的事情。”
“写评论，发评论，给我抨击这篇！”
中央音乐学院。
叶晓湘放下了手上的《人民文摘》，掩卷沉思。
她是作曲系的一名学生，师从于杜鸣心这位音乐大师。
杜鸣心曾为《鱼美人》、《红色娘子军》、《青年圆舞曲》作曲。
前段时间在《人民文摘》《人民文学》两部刊物上同期发表的《你别无选择》这篇，已经在读者群体中造成了极大轰动。
他们中央音乐学院也掀起了一阵潮。
作为国内最顶尖的音乐高等学府、培养中国音乐家的摇篮、无数怀揣音乐梦想之人心中的圣地。
可以说，这座学府的学生，是最能与这篇感同身受的。
《你别无选择》这篇中所写的：
边狂砸键盘边大喊“他妈的力度”。
教室上方硕大的功能圈。
不可超越的贝多芬。
在当前教育体制下无法释放的音乐激情和创造力。
可以说这篇里一切的故事，都是叶晓湘这些作曲系学生正亲身经历着的。
因此，这篇几乎受到了中央音乐学院每一个学子们的欢迎。
不管是1985年第4期的《人民文学》，还是1985年第4期的《人民文摘》，在学校的图书馆，以及学校附近的售报点，全都是一书难求。
至于叶晓湘的这册，其实是被人赠送的。
她前些天便收到了一封来自江弦的信，信里江弦感谢了她对他创作的帮助，赠送了一部最新期的《人民文摘》给她。
一切的缘分，还要从叶晓湘和江弦在燕京饭店的那次相逢开始说起。
那时被高仓健、中野良子视作偶像的作家江弦，与叶晓湘等人搭讪说要来中央音乐学院体验生活，来采风。
叶晓湘没想到的是，自那以后没过多久，这名风靡文学界的作家，就真的来了一趟中央音乐学院，跟着她们这些作曲系的学生，体验了一星期作曲系学生的大学生活。
所以看到《你别无选择》这篇以后，叶晓湘感动到无以复加。
因为江弦竟然写出了他们这些学生的全部苦闷：
接受着学院派古典音乐的规训，又试图打破传统的和声学。
对宇宙的和谐不感兴趣，对十七度三重对位不感兴趣。
做离经叛道的实验音乐，试图展示断裂和重生，给五线谱加一条线，把钢琴键盘重新排一次队，将作品注入不和谐音，追求自己的力度，自己的风格。
也有人固守于传统，守着代表作曲领域中概念和规则的TSD“功能圈”不放，选择沉睡和逃避来面对规则与创新、古典与现代、力量与现代之间无可填补的巨大虚空。
作为高等学府的学生，个人才能和体制之间充满了冲突。
叶晓湘也深知，在地上世界里，艺术离开了某个系统，就什么都不是，要想走下去，就必须小心翼翼，把握
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