巴金操着浓浓的巴蜀口音，先是缅怀了茅公，他说的情真意切，在场不少作家都红了眼眶。
这些人或多或少，都受到过茅公的指引或保护，将其视作自己文学创作道路的巨人。
然后就到了颁奖时间，获奖的作家们站上主席台，一字排开。
江弦和姚雪垠已经熟悉，两人互相点头致意，站在一起。
另外的四名获奖作家，周克芹、魏巍、莫应丰、李国文在两人周围依次排开。
六人当中，姚雪垠是年过七旬的文坛前辈，魏巍也六十多。
剩下周、莫、李年纪也在四五十岁，至少都是不惑之年。
唯独江弦一个还不到三十岁的年轻小伙，站在他们中间，分外扎眼。
“才这么年轻就拿奖，以后我们这些老作家，见了他江弦该怎么称呼？总不能叫他老师。”
“这还不好办？象棋界有个胡荣华，年纪轻轻象棋下的就好，老棋手都喊他胡司令，咱们文坛还不能效仿效仿？就喊他江弦叫江司令嘛！”
“江司令？哎？这个主意好！”
台下的老作家们嚷嚷中间，就给江弦又起个新外号。
主席台上坐着的评委们也在低声交谈。
“老同志焕发光彩，中年作家充当中流砥柱，年轻人迎头赶上，咱们文学界的发展真是蒸蒸日上啊！”
“是啊，多好的局面啊，咱们文学没有断档，不仅有老同志在前面砥砺前行，也有年轻的有生力量接过文学旗帜。”
韦君宜和孔罗荪两个人你一言我一语。
光未然听着两人的话，微微颔首。
记得茅公在世的时候，就不止一次的强调长篇的重要性，作家一定要写一部沉甸甸的长篇。
但光未然不得不承认，国内的长篇尚处于复苏时期，整体还处于一个比较萧条的状态。
毕竟嗡嗡嗡才过去六年时间，六年的时间对于孕育一部长篇远远不够。
一部称得上“史诗”级别的长篇，在大部分作家那里，至少要十年起步，熬干他们的骨血，才能够掏出一篇。
所以这次茅奖的几篇获奖作品，多多少少还是都有一些问题存在的。
《许茂和他的女儿们》，有情节为主题服务的嫌疑，刻意的悲剧。
《东方》文笔和叙事都有欠缺，读起来难免觉得是魏巍那篇通讯稿《谁是最可爱的人》的加长版。
《李自成》的农民起义架空历史。
想到这里，光未然就有些替江弦感到遗憾，在他看来，江弦的很多篇都有获得这一届茅奖的机会。
就说《米》这篇，论意识流写法，明显要比同样大量采用意识流、蒙太奇手法的《冬天里的春天》优秀的多。
更何况在当今文学界，《米》是公认的“东方意识流”发轫之作。
可惜因为不是现实主义文学作品，《米》甚至没有成功入围。
光未然不免有些困惑。
我们的茅盾文学奖，究竟是选最优秀的出来，还是“圈地自萌”？
他当然也理解，茅奖获奖名额宝贵，不能全给江弦一个人。
《米》没有入围也是读书班无奈之举。
但在最终的复审阶段，在从18部入围作品中挑选6部获奖作品的时候，江弦的入围作品《许三观卖血记》遭到巨大的排斥。
光未然仍然记得最后复审的场景。
他们这15位评审委员，针对江弦的《许三观卖血记》展开了激烈的讨论。
茅奖的评审委员都是巴金、丁凌、冯沐这样文学界赫赫有名的人物，谁想凭借官帽子和老资格压的其他人服气是不可能的。
《许三观卖血记》的文学质量，光未然非常清楚。
因为这篇是他们《人民文学》发行的，并且当时给了特殊待遇：
“整本刊物只刊登一部长篇”。
这是《人民文学》创刊以来第一次。
这也是《人民文学》对这篇的认可。
但《许三观卖血记》这篇却在最终的复审环节，受到了一些偏左文学家的反对。
他们以揭示人性“卑微幽暗面”的理由，将这篇拒绝在茅奖的门外。
这让光未然很是不解。
这究竟是长篇评选？
还是左派对话语权和权威性的争夺？
难道评选不应该单纯从文学角度，而是从文化和社会民生角度来评判作品。
光未然心里不舒服，可也只能认下这个结果。
至少江弦的《芙蓉镇》拿到了这个奖项。
可有时候光未然又想，《芙蓉镇》如果和《许三观卖血记》，和《米》不是同一个作者。
那这两篇被茅奖拒之门外的，不就埋没了？
那这些值得捧起奖项的作家，不久寂寂无名？
除此以外，光未然对《芙蓉镇》没拿到第一的排名也不太理解。
左派的贺井之给出的理由是：字数太少，是所有获奖作品中字数最少的。
可是拿字数来评价的好坏。
这不是耍赖？
写作从来是脑力活，要真像贺井之说的，字数少的就不好，那以后作家们都把写作变成体力活儿好了，就比谁写的字数多。
想到这儿，光未然捏了捏眉心。
年纪大了，加上这些有形、无形的争端，光未然着实有些身心俱疲。
不然他也不会一心辞去《人民文学》主编的职务，一次次的向上递交辞呈。
这既是他真的累了。
也是他无声的愤怒。
脑海中的想法一闪而过，光未然重新看向台上，目光不由自主的聚焦在江弦身上。
毫无疑问，未来是属于他的，属于这个年
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