“半个月真有人能这么快写完剧本么？”邵绍松说。
“当然有。”
张鑫炎就没什么怀疑，“对于他们这种有才华的人，写东西不是脑力活，完全是体力活。”
邵绍松立马知道张鑫炎所指的是谁。
天下武功，唯快不破。
倪匡写是出了名的快，平均四天可以写一本书，一个月出八集系列。
当了编剧以后，三天出一个剧本，吓得同行不敢说话。
对他来说，不管写什么都是信手拈来，写东西就好像翻抽屉一样简单。
《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧陈文贵回忆说：“当年我进邵氏，有职员告诉我，倪匡每天上班，打开抽屉甲写甲剧本，一小时后打开抽屉乙写乙剧本，据说那桌子有八个抽屉。”
“邵氏有倪匡，咱们中原也有一个江弦。”张鑫炎温言道。
邵绍松吃了一惊，虽然张鑫炎还没直接将江弦抬高到倪匡的高度，但听他话里的意思，好像也没有觉得江弦比倪匡逊色多少。
江弦回到家里以后，受到了许多街坊们的关注。
“是不是见大领导了？怎么还派车来接？”
江弦打着哈哈，保持着自己的神秘。
回到家里，朱琳刚做好饭，夫妻俩坐在桌前，江弦给她讲起被请去写《少林寺》剧本的事。
“你来写少林寺？！”朱琳惊呼一声，完全意外。
这段时间，她为了进入《少林寺》剧组一直在准备着，没想到是江弦率先进组。
“张鑫炎已经答应我了，会给我比《霍元甲》更高的稿酬。”
“比《霍元甲》更高？”
朱琳眨了眨眼，惊讶的看向他，“三万块？”
江弦点了点头。
朱琳瞥他一眼，满脸不可思议，小声感叹，“这给香港人写剧本这么赚钱，你以后还写么？”
“当然写了，我写又不是纯为了钱。”江弦没有丝毫犹豫的回答说。
在他看来，有些东西是钱也买不到的。
接了张鑫炎的任务，江弦便马不停蹄的开始创作起《少林寺》的剧本。
只有这天，他放下笔，和朱琳一起等在电视前，调制央视频道，到了晚上八点钟的黄金档，荧屏变成蓝色，伴随着激昂的音乐。
荧屏的左上角写着：
“中央电视台”
荧屏正中则是节目的名称：
“《中国文学》
第一集《半生风雨燃赤炎，时过子夜灯犹明》”
影片开始的干脆利落，场景是一间屋子里，一位先生颤颤巍巍坐在椅子上，穿着无领的毛线开衫，身形消瘦，但精神尚好。
旁边显示出一行字，介绍其身份：茅盾，沈雁冰。
一个警卫员剥了橘子递给他，茅盾同志津津有味地咀嚼着。
画外音问：“茅公，你的牙齿还好呀！”
他说：“假的。”
画面一转。
1926年，上海。
天空下着雨，画面昏黄，夹杂着雷声。
一条里弄中，镜头紧跟着一对撑伞男女的背影。
“记得八月里一个晚上，我开过了会，准备回家。
那时外面下雨，没有行人，没有车子。
雨点打在雨伞上腾腾的响，和我同路的是我注意着的女性之一。
刚才开会时，她说话太多了，此时脸上还带着幸福的红光。
我们一路走，我忽热感到文思汹涌，要是可能，我想那时在大雨下也会捉笔写起来吧。”
（旁白）这是茅盾回忆处女作《幻灭》创作灵感触发时讲到的一个场景，时间是20年代，地点是上海。
那时候茅盾还是沈雁冰，他从事的是一项危险的事业，革命。
他有一个同样危险的身份，dang员。
这集影片一共分七个篇章：启蒙之光、革命之涛、笔墨之声、抗争之途、文化之使、回忆之境、晚霞之晖。
以事件为点、时间为轴，全面的展示茅盾同志波澜壮阔的一生。
中作协的成员们今天晚上不约而同的守在电视前，收看着这档节目。
对于他们太多人来说，茅盾意义非凡。
就连巴金、丁凌这些人也都守候在电视机前，收看着《中国文学》。
巴金奉茅盾先生为师，丁凌则是茅盾的六个学生之一。
影片之中不仅有茅盾同志本人的影像，在展示介绍他生平时，总是以一个男人的背影站在他曾经奉献过的地方，这使得观众们仿佛也见证了那个时期的他本人。
唯一的欠缺是没有嗡嗡嗡时期的内容，直接跳跃到了茅公的晚年，场景依旧是那个小四合院。
影片给观众们展示了茅盾同志的卧室。
靠西墙一排矮书柜上，摆着一二十个小药瓶。
但是，在卧室里还能看到另一景象：床头柜上摆着《中国现代文学研究丛刊》、《国防文学论战》、《左翼文艺运动史料》以及茅盾担任过编辑的《月报》、《文学》等书刊。
三屉桌上则摆放着台灯、墨水瓶、放大镜、稿纸和十来支各式钢笔、毛笔。
“我爱穿传统的中式裤子，这是我的腰带。”
茅公指着他床尾栏杆上一条条马尾巴一样的绳子，取下一条在腰间比划，“我的裤腰带都是拿这样的绳子来绑一下。”
影片最后的画面，是一名白衣书生的背影。
他伏在桌前，孜孜不倦的写着什么。
“我幼年禀承慈训，谨言慎行，青年时甫出学校即进商务印书馆编译所，四年后主编并改革《月报》，可谓一帆风顺。
中年稍经忧患，虽有抱负，早成泡影，不得已而
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