很大胆的想法。”
他这话启发到了江弦，他原本的主意就只是跟拍生活夹杂些采访，给王扶林说的时候也是这样，所以他和王扶林几乎把所有的预算都算在了胶卷上，因为第一部纪录片《流浪京城》就是这么拍的。
如今想来，这计划确实有点儿单纯，这么拍出来，那只叫个录像，没太大的拍摄价值。
一帮人七嘴八舌的，大概讨论出个拍摄的雏形。
张建亚这时候才想到，“头儿，咱们第一集拍哪个作家？”
“是啊，还是应该针对拍摄对象设计方案。”
江弦沉吟片刻，缓缓说出一个名字。
“茅盾。”
作为“中国文学”纪录片的第一集，不拍茅盾老爷子，那真是说不过去。
一桌人同时吓了一跳。
“他老人家.能给咱拍么？”
“那是我负责的事儿，你们去想怎么拍就行了。”江弦拍了拍张建亚的肩膀。
他对他寄予厚望。
找这小子，就是因为他先锋，80年代末就玩起后现代主义拍摄、超现实主义电影了。
他拍的《三毛从军记》也是把真纪录片与卡通段落拼接，玩真假于股掌之间。
(本章完)