1995年，北电95级导演研究生班招收了6名学生。
这边陆同学刚站起身，树哥却直接开口了。
“陆同学，如果你想问我，为什么要拍这些影响同日本友好关系的电影，那我可以说你现在就能坐下了。”
“我在京城其他学校早就已经说过不止一次，我不想再重复了。”
被树哥这么一怼，陆同学瞬间哑口无言。
因为他心里真的是这么想的，没想到却被树哥堵住了嘴。
不过陆同学还是有两把刷子的，他眼睛滴溜溜一转，话音一转说道。
“周同学，我想你恐怕是误会了，我并不打算说这些。”
“请。”
周树看起来颇为绅士，不过他其实也在看，想看看陆同学还能玩出什么把戏来。
甭管陆同学怎么说，可是江山易改，本性难移，狗不了吃屎。
他要说的无非还是老套路。
“周同学，我想说的是，日本人民也是军国主义的受害者，为什么要这么偏激呢？难道就不能在影片里展现出日本人民受害的事迹呢？日本人民是无罪的。”
陆同学还真没有乱说，因为他说的这个话，其实属于主流的意见。
可是这个话里，却隐藏着一个深深的可以讨论的问题，那就是日本人民是无罪的，日本政府才是有罪的。
这个问题不宜探讨太深。
不过树哥却有话要说。
“1992年的时候，坂井俊树曾提出了草之根的法西斯主义，意思是日本的军国主义主义像草丛一样，从根部逐渐滋生、蔓延，是自下而上的，而非自上而下。”
“日本的学者木坂顺一郎也说过，当时毫无人权观念的普通日本人一惯有以强凌弱，随便打人之风。更不把比自己落后的亚洲人当人看待，认为欺负他们是理所当然。”
“日本左翼学者藤原彰，更是怒斥日本人民比军国主义更好战，当南京沦陷的消息传回日本，日本更是举国欢庆。”
“甚至有很多女人去做妓女向侵略战争捐款，自愿随军做慰安妇，他们真的无辜吗？？？”
“如果他们真的无辜的话，为什么不推翻日本天皇？为什么不把军国主义余孽扫灭？为什么到今天还在拜鬼？”
“无辜？不，他们一点也不无辜。”
“我告诉你，文化工作者一定要有文化，雪崩的时候没有一片雪花无辜，原子弹下无冤魂！！！”
“那全都是他们咎由自取！！！”
“比起他们，我们国家的人民才是真正的无辜！！！”
台上的主创团队，在这一刻全都选择鼓掌。
老张坐在下面，手都拍红了，引起了身旁一众老师的瞩目。
可是老张却丝毫不在意。
我徒周树有国际大导之姿。
你们是什么臭鱼烂虾？
继而，电影放映室里面掌声稀稀疏疏的响了起来，然后越来越多。
但是更多的人，选择保持了沉默。
而哪怕是鼓掌的人当中，有的人是真心赞同树哥的言论，有的人却只是在捧周树。
因为这些人眼睛不瞎，他们知道树哥要起飞了，他们想抱大腿，这才是影视圈内核，名利场。
苍蝇的嗡嗡叫，对于电影是没有影响的。
相反，在京城这股风从高校吹到了社会上。
整个京城的人都知道了，北电出了个年轻的学生导演，拍出了一部很牛叉的电影。
然后这股风从京城吹到了津门，吹到了沪海，吹到了南方。
电影院已经迫不及待要上映了。
大家要赚钱的嘛！
当时间来到了1998年的5月1日，《我们来自未来》开始在京城、津门、沪海、金陵、临安、羊城等多个大城市上映。
这也是京影厂的牛逼之处，他们早就已经把片子卖出去了。
有京影厂的名头在，电影不缺买家。
在京城，很多观众都是笑着走进电影院，然后眼睛通红的走了出来。
在金陵，有记者采访观众，《我们来自未来》的质量如何。
观众竖起了大拇指。
“草泥马，这电影好的依壁雕凿，小日本鬼子就应该千刀万剐。”
在羊城，观众们看到高媛媛饰演的石芸，18岁的女孩子，面对着炮火，暗暗告诫自己不要害怕，给自己鼓劲，告诉自己她是最勇敢的。
在看到这一幕后，观众们是真的泪目了。
电影院里，骂小鬼子的声音不时响起。
“丢雷老母，东洋鬼佬都系扑街，一群冚家铲。”
在这种情况下，《我们来自未来》的票房开始节节攀升。
但是有好的一面就有坏的一面，带节奏的人出来了。
《南方都市报》刊载了一条评论，怒斥《我们来自未来》主创团队心术不正，败坏经济发展的大好前景。
并且向北电追责，理由是北电培养了一位过于偏激的学生。
随着《南方都市报》开炮，越来越多的电影评论杂志开始跟上了。
一时间，风向又从南方吹回了京城。
一夜之间，周树这个天才导演，仿佛变成了一个人人喊打的恶贼。
他们批评周树没有国际眼光。
他们怒斥周树太过于激进，阻碍两国友谊发展。
他们讽刺周树不够先进，思维太固化，脑子里面装着的全都是样板戏。
他们甚至嫉妒、害怕，害怕周树侵占了他们利益，所以必须要狠狠打压下去。
舆论只能他们来引导，谁也别想抢占舆论权，一个小小的新人导演还敢翻天不成？
在这种情况下，周树把自
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