实在是太多了。
以前在香江的时候，关起门评奖也无所谓。
如今走出来了，你去年发行的最热卖的歌，人家原唱就坐在旁边。
试问你还怎么用这首歌获奖？
第二，也是很重要的一点，歌手的业务水平问题。
除了个别歌手以外，很多所谓的影视歌三栖巨星，唱功实在和名气不成正比。
而随着颁奖开始，结果也正如羽生秀树所预料的那样。
年度专辑，年度制作，年度歌曲等综合类大奖被霓虹音乐人拿了两个，湾湾拿了一个。
最佳流行歌手被小胖菜拿下。
最佳流行组合/乐队被‘南天群星’乐队拿下。
最佳新人给了1986年发行首张专辑《生命中的精灵》的李宗盛。
看到李宗盛上台领奖的时候，羽生秀树就有种时空错乱的感觉。
就好像在2024年看周杰伦拿最佳新人一般。
在后续其他奖项中，香江也并非一无所获。
比如影视配乐类的奖项，香江就拿下了全部三个奖项。
还有一些七十年代成名的原创歌星，比如许冠杰，就拿下了地区音乐贡献奖。
但要说香江获奖者中受关注度最高的，还要数在云上音乐精心打扮之下，以独特华夏风西装上台领奖的beyond乐队。
他们获得是‘年度先锋乐队奖’
勉强算是年度新人乐队奖项了。
不过在云上音乐可以出口转内销的操作下。
当beyond乐队顶着香江乐队的身份上台领奖的时候。
香江，湾湾，甚至是其他对于香江乐坛有所了解的观众，看着四个年轻人完全是一脸懵逼。
他们根本不知道这四个年轻人是谁？
香江什么时候有这支乐队了？
以及beyond乐队唱了什么歌？
怎么突然就拿奖了？
之前关注娱乐圈新闻的，或许还能想起来一些关于beyond乐队的报道，比如他们被海外哪个知名歌手夸奖过如何。
而这便是云上音乐想要的效果。
等‘亚洲音乐大奖’结束，接下来就是铺天盖地的强化宣传了。
之前所有积攒准备的物料，将一股脑的全部放出。
就是要将beyond乐队塑造成香江原创实力派第一乐队。
至于别人怎么想，云上音乐才不在乎了。
而在beyond乐队在云上音乐学习这么久，整天和大神们切磋技艺，比起原时空的进步也是肉眼可见。
在海外不敢说，在香江本土耍耍威风还是没有任何问题的。
按照羽生秀树所看，这届颁奖典礼总体而言算是成功的。
至少在表面上做到了公平。
甚至从某种程度来说，云上音乐为了避嫌，有些奖项还刻意没有去拿。
比如最佳流行组合/乐队奖。
论创作能力，个人实力，以及霓虹本邦的人气，南天群星拿这个奖当然没有任何问题。
可要论整个亚洲区域，元气少女的知名度能把南天群星吊起来打。
南天群星拿奖，甚至很多观看颁奖的海外观众，都不认识南天群星这几人是谁。
对此，羽生秀树必须给都仓俊一一个建议。
因为他看出来了，这个所谓的亚洲音乐大奖的奖项分类，都仓俊一根本就是在照抄格莱美奖。
可问题是，每个地区有每个地区的文化特色。
音乐奖项的设置，也必须因地制宜
在亚洲盛行的偶像组合，在阿美利卡就谈不上流行。
因此与其学习格莱美，把偶像组合和乐队放在一起颁奖，还不如把这两个奖项拆开呢。
毕竟随着时间发展，亚洲的偶像组合与乐队的差异会越来越大。
而且除了这个问题，羽生秀树感觉还缺少技术类，民族特色，以及儿童音乐奖项。
古典音乐的奖项划分也太过细致，太繁杂了。
还有些不符合亚洲文化的奖项，更是完全没必要列项。
举办一个音乐奖项的目的，不单单是为了对现有的音乐界进行褒奖。
也要通过奖项，为所影响地区的音乐流行进行引导。
如果不在一开始就打好基础，未来想要改革只会更加困难。
想做便做，待颁奖仪式结束后，羽生秀树便直接找到了都仓俊一。
很是认真地把他的考虑，以及他对亚洲音乐大奖的建议说了出来。
可羽生秀树全心为“亚洲音乐大奖”考虑的建议，落在都仓俊一耳朵里，却立刻变了味道。
因为在都仓俊一看来，首届“亚洲音乐大奖”不但受到了全亚洲的瞩目。
而且从参加颁奖的同行评价来看，第一届“亚洲音乐大奖”的奖项归属，大家还是非常认可的。
可以说，首届“亚洲音乐大奖”取得了圆满的成功。
都仓俊一觉得，若是没有他前后奔走，统筹全局，英明领导。
“亚洲音乐大奖”绝对不可能举办，也绝对不可能如此成功。
而羽生秀树不过是半个音乐人，并非专业人士，懂个什么奖项划分。
他给“亚洲音乐大奖”设置的奖项，可是参考全世界最权威的音乐奖项，阿美利卡的‘格莱美奖’。
难道‘格莱美奖’还会有错？
完全沉浸于“亚洲音乐大奖”成功举办，把所有成绩都归于自身的都仓俊一，此时正是最志得意满的时候。
非但对羽生秀树的建议不屑一顾。
更是觉得羽生秀树在这时候提意见，根本不是为了“亚洲音乐大奖”。
其根本目的
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