李斯特的笑容尚未完全消散，舞台上寂静得能听见烛火的细微噼啪声。
他慢慢坐下，修长的手指在琴盖上轻轻一敲，像是在提醒观众屏息。
那一刻，空气仿佛都被抽离，连宫殿穹顶的水晶灯都为之停摆。
第一记和弦落下。
旋律如同闪电划破长夜。
《唐璜的回忆》。
一开始的旋律轻盈、优雅、近乎放荡，像是潇洒的舞者在金碧辉煌的宫殿中翩然起舞。
可随后的韵律如风暴般骤然袭来，左手的低音狂暴翻滚，右手的高音急促飞翔。
似乎每一个音符都在嘲笑，嘲笑那些以为可以在钢琴上与他并肩的凡人。
就连红魔鬼都忍不住屏住了呼吸。
他几乎能看见李斯特周身的空气被琴声点燃，火焰在翻滚、在燃烧，那不是普通的演奏，而是一种对人类极限的亵渎。
他的身体微微前倾，琴键在李斯特的手下发出灼热的光，连乐谱架都在震颤。
观众席上时不时传来几声压抑不住的惊叹，伦敦的贵妇们睁大了眼，这一刻她们仿佛终于明白了为何弗朗茨·李斯特才是钢琴之王，明白了为何在巴黎会有那么多的姑娘为李斯特而倾倒、而咆哮、而癫狂。
然而，站在后台的亚瑟却一动不动。
他站在帷幕后的阴影里，目光一寸寸紧锁在那双手上。
那双手太快了，快到几乎不像人类。
可在那种速度之下，他听见的不是单纯的炫技，而是一种近乎冷酷的欢愉态度。
李斯特的音乐从华美转为嘲笑，再从嘲笑转为桀骜。
他让钢琴哭、让钢琴笑，
最后，
让钢琴祈祷。
亚瑟知道这首曲子的构造，熟悉这首曲子每个主题的转折和每一处变奏。
虽然李斯特曾经在《音乐公报》上公开批判过亚瑟对帕格尼尼的改编，但实际上，李斯特本人同样是个改编大师。
如果非要较真，《唐璜的回忆》同样不能算作李斯特的作品。
因为这首曲子的基础完全建立在莫扎特编曲的歌剧《唐璜》之上，曲中引用了莫扎特的《Champagne Aria》（香槟颂）、《Là ci darem mano》（我们在那里携手同行）和《Commendatore Scene》（石像场景）。
但如果借此批评李斯特抄袭，倒也并不公允。
因为他不是完全照搬，而是把它们进行了极度复调化的处理。
在李斯特改编的《Là ci darem mano》段落中，他不仅要用右手在高音区奏出唐璜与采莉娜的二重唱旋律，同时左手又要持续颤动制造出象征欲望的底音，这种音型复杂到演奏者必须要以交叉手的方式才能完成。
只有这么做，才能保证观众既可以听见旋律的歌唱性，又能保持下方伴奏的均衡性。
而这样的改编，便天然要求演奏者必须能够同时覆盖十度甚至十一度和弦，这对于普通演奏者来说无异于折磨。
哪怕是亚瑟这样手掌宽大、天赋极佳的钢琴家，当他设想自己坐在李斯特的位置上，光是完整的弹奏这首《唐璜的回忆》对于他来说都已经足够吃力了。
他紧盯着李斯特那双在琴键上跃动的指尖，像是在默默计算那双手的跨度。
他的手在琴键上掠过，十度、十一度……再加上交叉滑音，竟然没有半点迟滞。
那是一双能够轻松跨越十三个音阶的手。
真正懂行的演奏者，往往比任何观众都更能体会到李斯特的疯狂。
旁人听见的是炫目，只有真正的演奏者才明白，这是违背人类身体构造的力量。
李斯特轻轻一笑，旋律忽然一转。
节拍骤然加快，如同一群魔鬼举着香槟在舞会中狂欢。
左手低音区的分解和弦翻滚如海浪，右手在高音区疾驰、闪耀，像火焰在银器上燃烧。
那是炫技中的放纵，欢笑中的轻蔑。
亚瑟听得出来，李斯特在嘲弄。
嘲弄那些与他同属技巧派的同行，也在嘲弄那些传统派的完美主义者。
低音区陡然崩塌，左手的重击宛如地狱之门轰然敞开。
右手的和弦急剧攀升，尖锐、猛烈，几乎撕裂现场气氛，唐璜被拖入地狱的场景跃然眼前。
那是人类意志在超自然现象面前被碾成尘土的时刻，但李斯特却在这寓意着惩罚的音乐中弹出了胜利的滋味，他让审判听起来像凯旋。
舞台上的李斯特已将曲子推至最狂的高潮。
曲子开头的轻佻意味已然不见，剩下的唯有逐渐陷入的亢奋与毁灭。
他几乎整个人都在钢琴前燃烧。
汗水顺着额角流下，那双手如闪电般交错，连续的双音与半音阶在空气中拉出炫目的轨迹。
双音狂飙，李斯特的双手在黑白琴键之间翻飞，手指几乎不再可见。
人们惊叹，甚至有人轻声尖叫。
但李斯特仍在继续，仿佛一切错音、喘息、疲惫都被他踩在脚下。
他把莫扎特的优雅转译成了纯粹的暴力。
从欲望的戏谑，到理性的毁灭。
他不求美，更不求和谐。
他在制造癫狂的幻觉。
当最后的和弦砸下，那一瞬间，世界仿佛被敲得粉碎。
钢琴盖板的余震还在回荡，烛火的光焰在气流中轻轻颤抖，仿佛在惧怕什么。
紧接着，是一片死寂。
那种只有在战场硝烟散尽，才会降临的死寂。
观众们瞪大了眼睛，似乎不敢呼吸。
那些刚才还沉浸在旋律中
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