”，“永远的南方和西部文学代表者”。
……
但大多数还是外来作家，他们出自东欧、拉美等地，写的是自己民族的东西，大多是伤痕类的，余切把这些人称之为“国外伤痕派”，然后他们成了个彻头彻底的美国作家。
可见，美利坚大舞台还是不好混的，人人都有两把刷子。
顾华搞的也许是一种路径依赖，但他水平太差，竟然连这一套都搞不成功。
这些资料是卡门给余切提供的，她谈到这些的原因是因为“故事性”，“越有名气的人越具备故事，而你的故事比他们强得多。你只是需要时间。”
的确如此。
余切有种在修真世界中，拥有顶级心法，天赋外溢的感觉。
任何大佬看到了，都要说一声：此子断不可留！
还好余切出自这个世界的五大顶级流派，对他下黑手是要遭到报复的。
九月下旬，余切飞回美国，为他的精装版《2666》做宣传，同时核子文学的第一部《地铁1》也将于本月发布。
此时，央台记者才姗姗来迟。
为何这么慢？
因为他们带来了一个摄制组，全方位跟踪余切的美国生活，想要拍摄一段纪录片，而且还带来了张俪的信。
又是这种桥段？
我在美国特别穷困潦倒，然而我坚持为祖国人民捍卫中国人的彬彬有礼之风，到处以德抱怨？平等的对待每一个美国作家，用爱感化他们，同时，我的老婆眼巴巴的寄托了一些钱财，希望我能保持心灵的纯洁，拒绝美国人的嗟来之食。
一个圣徒一样的中国作家拿到了美国界的大奖，他也像圣徒一样贫苦，圣徒一样的清心？对财富、名誉、地位不屑一顾？
NO！我全都要！