从后世的眼光看过去，金曲奖补偿性实际上是非常强的，甚至还要大过了它的独立性。
不仅补奖的次数是数不胜数，而且都是非常刻意的补偿。
因此从上世纪末开始，金曲奖的标签实际上不再只是变得更爱讨论音乐独立，还有就是喜欢在快来不及的时候补偿奖项。
当然来得及的时候也可以补偿——
反正总是在得奖人应得的那几年搞黑幕，让他们都得不到应有的奖项。之后再在已经把人磨得没脾气或者已经佛系到得与不得也没太大关系后，再猝不及防地把奖塞给你。
当然，现在的金曲奖由于影响力还在，他们是不认的。
钱江只是无情的戳破了这个虚幻泡沫，却直接让新一届金曲奖评委会班子跳脚了——
“胡闹！”
“这难道不是威胁吗？这还是音乐人吗？”
“他说退出就退出？”
“他在国际上已经得到了那么多奖，还想干嘛？”
“但如果他真的要退出乐坛怎么办？”
会议中的一句话，瞬间让整个场合冷静了下来。
逼退一个世界性的传奇，这对于金曲奖而言简直就是一个耻辱，是以后每当谈论起来都会被钉在耻辱柱上的举动。
“周易现在才几岁？他舍得？我不信。”
“他不是都没续约了吗？”
“华纳都是他的，续不续约对他来说有区别吗？玩文字游戏而已，别忘了他还签了可口可乐的终身合同。”
“可如果他真跟王非一样无限期退出了呢？”
“……”
这一刹那，没人敢赌。
“姚千呢？能让他旁敲侧击一下吗？华纳那边嘴一个比一个花，信不过。”
作为台湾乐坛的老资格前辈、姚千的口碑与信誉还是挺高的，最起码真的愿意做到尽可能保证公平。
“他不会掺和进这种事的，尤其是今年他旗下的萧雅轩也入围了的情况下。”
“我在日本那边收到的消息，周易好像确实在日本那边活动的时候说过相关言论……”
金曲奖组委会麻了，对着各类消息一通去伪存真——
主要是周易在国际上的地位高过头了，这要是传出去那就是真要被笑一辈子。
搞音乐的颁奖礼，尤其是动辄将音乐性挂在嘴边当信条的，什么最重要？
面子，面子，还他妈的是面子。
不得已之下，他们也只能先放出一些风去试探试探——
“就是贱。”
人在酒店的周易面对钱江的搜集汇报，不屑地撇嘴。
“话也不是这么说，主要是蔡建雅那边也放话说想要退出歌坛，自然会引起舆论关注。”钱江摇头，点出了一个难点。
“那不还是贱吗，说明他们这套补偿机制已经被不少人看穿了，运行不下去了。”
周易没有丝毫的同情，甚至还想笑。
实际上，蔡建雅今年也在玩退出乐坛这一套——在发现自己无论是媒体舆论还是业内口碑表现都大幅度落后戴珮伲后，立刻面对媒体卖惨，表示自己要退出乐坛。
没记错的话，凭借着卖惨的“退出乐坛”，蔡建雅后来居上，最后成功逆袭戴珮伲生涯最佳专辑《爱疯了》，在第17届金曲奖上夺得了生涯第一座歌后奖杯。
这也是为什么蔡建雅在“裁缝”之名还没有声名远播时，在路人群体里名声就不太好。
“最水歌后”就是她卖惨说退，结果拿奖又宣布不退了后，大量听众送给她的帽子，只不过下一年又送给了在第18届金曲奖表演上全闭麦对嘴型假唱表演的新晋歌后蔡衣琳。
从这一点就可以看出金曲奖也确实是愈发堕落了。
你一个拿当届歌后的居然不敢全开麦表演，甚至连个半开麦加垫声都不敢，直接全闭麦对嘴型假唱，关键组委会还允许了，那你不是瞎几把扯淡嘛，自己打自己脸。
“日本索尼那边也答应用在他们留在台湾乐坛的影响力与人脉帮你，但前提是你也得帮他们。”
“怎么说？”
“日本索尼旗下有个叫中岛美嘉的女歌手，不知道你听说过没有。”
钱江将手头的资料文件递了过去：“01年出道的，比你晚了一年，已经登上过四次红白歌会了，在日本那边已经摆脱了超新星的名号，准备朝着天后位置猛冲。”
周易乐了：“你不是去谈刘依菲新专辑蹭我热度的事吗？”
“那也得日本索尼看得上。”钱江翻了个白眼。
找个借口差不多得了，真有跟周易搭上边的机会，日本索尼心里还是很有数的：“他们现在迫切的想要把中岛美嘉的咖位往上提一提，想要请你为她写歌。”
放眼当今亚洲乐坛——不，应该是放眼全球乐坛，与周易合作那都是最容易升咖的选择。
更别提日本娱乐圈还有一个很实际的例子摆在这里——长泽雅美。
凭借着《打上花火》，事业、人气、咖位直接更上一层楼，在东宝的资源猛灌之下，直接成为了圈子里咖位飞升速度最快的新人女星。
不要小瞧这一点。
要知道在日本娱乐圈，升咖这种事可以说是非常难的。除非你是宇多田光这种一出道就能连续吊着全亚洲音乐人打的历史级怪物，周易没发英文专之前在她面前都是路边一条。
“写歌倒是没什么问题，给个友情价意思一下就行。”扫了一眼个人资料，与记忆里的那位女歌手对上号之后，周易答应起来没有丝毫难度。
中岛美嘉，1983年出生的日本女歌手，日本索尼新世纪的镇宅之宝。
在滨崎步、安室奈美惠、宇多田光等女歌手
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