幕后不需要进行任何更换。
“这一次我是真觉得他们做的有些过分，直接爆这么多冷门，难道就不怕公信力丢失吗。”
虽然二封歌后了，但孙燕兹心里的开心却没有多少。
她感觉以前那个重量级的金曲奖杯，现在分量好像轻了很多。
“丢就丢呗，迟早被玩死的。”
周易毫不在意。
事实上，由于金曲奖的种种操作，09年之后这玩意就基本丧失了华语乐坛颁奖礼的龙头地位了。
对于内地到时候频繁崛起的选秀歌手、网络歌手们而言，金曲奖真没什么所谓，他们也不去追求这些玩意，光是在内地的庞大市场就足够走穴吃饱了。
虽然专辑卖的不行，但架不住内地互联网以及影视剧发展的速度太快了。
网络歌手们一个个走穴捞金忙的不亦乐乎，金曲奖？你爱给不给，内地的中歌榜、榜中榜等榜单不也是奖？
连10年已经彻底走下坡路的周杰纶在内地互联网上都逐渐被三巨头歌曲热度压一手，金曲奖自然就回归到了一个单纯的省奖所该有的地位。
罗大师台湾狂开握手会到处展示腰部核心能力卖了八万张唱片的成绩，在当时的台湾乐坛就已经能当冠军了，力压周杰纶、王立宏等人，为此还闹出了质疑买榜风波。
你就说如果你是内地当时能各个城市来回商演赚钱的网络歌手、选秀歌手，你会不会在意什么金曲奖吧。
也不要觉得什么台湾乐坛熏陶过后的人音乐素养很高看不上内地互联网乐坛之类的巴拉巴拉，台湾听众照样对内地海草舞这类歌曲趋之若鹜，在台湾火的一塌糊涂。
伴随着内地影视市场日渐强大，连金像金马都逐渐成为了路边一条不再权威，更何况音乐市场更快没落的台湾金曲奖。
市场体量决定一切。
2005年6月1日，儿童节。
台湾《联合报》C叠版面上，同样刊登了一则“金曲奖再这么下去要完”的相关文章。记者、主编、时事评论员邵振邦观点犀利，在文章直指问题核心——
“周易落败，非将军之过也。
“金曲奖正在走上一条不归路……”
在这篇文章，邵振邦简洁明了的列出了周易自出道以来参加金曲奖的奖杯收获——
第12届金曲奖：
周易六提名中四，与他同为新人出道的周杰纶颗粒无收；
第13届金曲奖：
周易五个奖项共十一个提名，最后五座奖杯捧走三座，年轻一代中仅有周杰纶从他手里抢走了一座最佳制作人；
第14届金曲奖：
周易《连山》屠榜。
最佳作词、作曲、编曲、最佳制作人、最佳专辑五个奖全拿，团队奖还有一个最佳录影带总共六个奖项，王立宏、周杰纶等人颗粒无收，年轻一代中有个陈毅迅抢走最佳歌手。
单看周易出道以来所参加的前三届金曲奖，他就是毋庸置疑的天之骄子、金曲奖亲儿子，三届金曲奖共捧走13座奖杯，虽然始终没拿到最佳男歌手，但也堪称历史第一人了。
毕竟周易一直以来最大的标签就是创作歌手。
“按理来说，这样的周易理应在接下来还会成为金曲奖的宠儿，但这一切都在《归藏》这张专辑面世后，变了。
“音乐不应该受到政治上的偏见所影响，这种错误当初金曲奖在陶哲的《黑色柳丁》上就已经犯过一次了，可当周易《归藏》问世后，金曲奖再度犯下了这个错误。
“第15届金曲奖：
“周易的《归藏》因为永远缅怀与推崇伟人的敏感问题，只凭借歌曲《青花瓷》拿下了最佳作曲、编曲，《止战之殇》拿下最佳录影带奖这个团队奖。
“王力宏凭借《不可思议》抢走最佳制作人、周杰纶《叶惠美》抢走最佳专辑。
“周杰纶与王立宏，这一对笼罩在周易时代阴影下的创作才子，终于在本届金曲奖上如愿以偿的拿到了被他们视为最高含金量的奖项。
“这一切看上去都很完美，但，恰恰也是金曲奖对周易产生偏见的开始……”
果不其然，第16届金曲奖：
周易四个个人提名，加一个孙燕兹的《丝路》最佳编曲，共五个提名，最后却只拿下了最佳作词。
“罗大佑最佳编曲，王力宏没参加、周杰纶颗粒无收——在笔者看来就是金曲奖为了掩盖自己对周易政治上的偏见，选择了集体爆冷门以进行混淆视听。
“纵观周易的金曲奖发展历史，可以看到他就是在《归藏》这张缅怀伟人的专辑面世后，在金曲奖评审体系中开始断崖式下跌。
“《归藏》没有出现之前，前三届金曲奖周易豪取13座奖杯创下历史记录；
“《归藏》出现之后，后两届金曲奖周易仅仅只拿下了包括团队奖最佳录影带在内的四座奖杯。
“毫无疑问，《归藏》这张专辑就是分水岭。极端点说，周易及其团队在后面两届金曲奖上所得到的奖杯，是他们顶着巨大的政治偏见拿下来的，这并不是江郎才尽，而是才华横溢。
“才华横溢到了金曲奖官方不得不考虑影响，在巨大的政治偏见下给了他奖杯。
“《归藏》质量无需多言，以《嘘》举例——
“虽然这张专辑被诟病过于商业化，但那也是周易的救市之作，他并没有敷衍对待，反而以超高的市场占比成功将专辑市场信心给稳住了，影响力大到一直宣传本届主题是反盗版的金曲奖组委会不得不给一个最佳作词……”
出道六年，参加五届金曲奖，个人以及团队一共斩获17座金曲奖奖杯，哪怕不看海外成绩那也是毫无疑问的金曲奖历史
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