程玉安迥然不同第五代的一个地方就是他不在电影里批判现实。
就算拍《火星救援》这种主旋律影片，找的角度也是主角个人的乐观与坚持，大国航天反在次位。
程玉安沉迷于挖掘个人深层次的感情与情绪的变化，视角往往很小，不会上升到社会现实。
《狩猎》首先体现了环境对个人的影响，但也被程玉安控制在主角身边极小极小的一个范围内。
《狩猎》刚出来的时候，学界都以为程玉安也要走批判现实的路子，但《老父亲》又回到了程玉安最熟悉的节奏。
映前，程玉安照例说了自己拍这部电影的出发点，有感于自己两个爷爷的衰老，想拍一部纪录老人生活的电影。
“是献给天下老人的礼物。”程玉安也扯了个大旗。
几个主要演员也纷纷分享自己的拍摄感想，童丽亚说：“我电影演的比较少，十分感谢程导给我这样的机会。”
简短的映前分享结束后，主持人这才宣布：“感谢导演和主演们的分享，影片即将放映，请大家安静观影，谢谢。”
西红柿
程玉安在《老父亲》里添加了很多叙事技巧，甚至前三分之一有玩弄观众的意味在。
影片为什么一直不改名叫《困在时间里的父亲》，就是为了保持剧情的神秘性。
电影以罕见的第一人称视角拍摄，从开场音乐响起的那一秒钟开始，观众就被拉进了男主角张志强的视角。
如果以《困在时间里的父亲》这个名字出现，就会在一开始破坏第一人称视角带来的沉浸式观影体验。
所以，此时观影大厅内，已经响了轻微的嗡嗡声和议论声。
开头的观影体验确实不太好，叙事碎片化，而且非线性，人物名字重叠让观众分不清谁是谁，蓝橙两个色调的空间布局分外割裂，甚至有音画不同步的现象。
很不舒服的前奏。
但很快，现场的专业评委和媒体人反应过来，这部电影不是以导演视角或者观众视角拍的，是以男主人公的第一视角拍的。
张志强患有老年痴呆，观众看到的一切别扭的叙事和重叠的人物，都是张志强的切身感受。
在老年痴呆症患者眼里，这个世界就是凌乱而没有逻辑的。
这也就能解释为什么张志强的公寓布局是西式的，而不是中式的。
多房间的分割和稍显凌乱的室内布局，体现的就是张志强杂乱而割裂的内心世界。
前排的李鞍点点头，这个手法倒是很新颖。
电影的最后，张志强穿着白色的病号服，问养老院的女护工：“那……那我呢？我……我是谁？”张志强严重尽是茫然。
“你？你是张志强啊。”
“张志强？这名字不错。”
“是，很好的名字。”
“这个名字应该是我妈给我取的，呵呵，你认识她吗？”
“谁？”
“我妈妈。”
“不认识。”
“哦，她很漂亮，有一双大眼睛，我现在都能想到她的样子。
“额……她以前，我以前希望她……她偶尔能来看看我。你觉得呢，我妈妈，她……你说过她周末偶尔会到这儿来。”
“那是你女儿。”护工苦笑道，痴呆的老人她见多了，应付起来很熟练。
后面的就是一个定格镜头，直对着张志强的脸。
“不是。”张志强情绪开始崩溃，言语上开始哽咽，“是我妈妈。”这句之后张志强哭得泣不成声，“我想我妈，我要妈妈，我要离开这儿。”张志强攥紧拳头，哭得像个孩子。
“有……有人来接我吗？”
“别这样，你……”画外的养老院护工试图安慰他。
但张志强的心理已经崩溃：“我要我妈妈，我要她过来接我，我……我想回家。”
“你怎么了，志强？”护工开始像哄孩子一样叫他，张志强果然抬头看了对面的护工一眼，但依然不相信她，只是接着哭：“我觉得……我觉得我所有的叶子都要掉光了。”
“你的叶子？”护工始终没入画，她的声音始终在张志强对面。
“嗯。”
“你的叶子？你想说什么？”
“那些树枝，那些狂风暴雨，我……我不知道到底发生了什么，你知道怎么回事吗？
“那个房子里发生的事，我……我再也没地方可以安生了。但我知道手表还在我手上，这个我还知道，它陪我度过这段旅程。”
镜头这才给到对面而坐的护工，她满脸的疼惜。
而张志强的声音从画外传来：“如果没有它，我不知道我会……”
护工伸出手，镜头下移，张志强也与她握手，但他的手上没有并没有他珍惜的手表。
寓意着他忘记（失去）了自己之后，连时间也失去了。
护工牵着他的手，坐在床边。
“我不知道我会……会取……去……”张志强的头歪在护工的肩上，话并没有说完，只是靠在护工的肩上，像孩子靠着母亲，咳咳地哭着。
护工说：“我们先把衣服换了好吗？”
“嗯。”张志强像个孩子一样答应了。
“我们换好衣服，就去公园里走走，好吗？”
“好。”张志强依然低着头。
“好，我们去看看那些树，还有那些树叶，然后我们再回来，吃点东西。”
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