直到面前出现一块奶糖。
“谢老师。”简遥小声叫他，谢祁年和他并肩坐在一起，看他剥开糖纸。
奶糖很甜，在嘴里慢慢化开，最后化成一根线，把他从有些沉重的故事里带出来，简遥嚼完喝了口水。
“我第一部 戏是战争片，拍了好几场爆炸戏，每一场戏都有几个人杀青，天空全是灰尘，地上有好多红色颜料。”谢祁年缓声说。
简遥问：“会不会很难出戏？”
谢祁年点头，说：“每次拍戏我都觉得剧里的人是真实的，场景也是真实的，经历一遍，就像在别人的人生里走个过场，再加上新人很容易从体验派入手，所以那段时间非常难受。”
“那怎么才能把真实世界和戏剥离呢？”简遥继续问，他现在确实有点苦恼。
谢祁年声音温煦，如同合格的老师循循善诱：“可以给自己设一个锚点，或者提醒物，看到它就提醒自己可以出戏了，你试试看？”
“什么东西都可以吗？”
谢祁年点头。
简遥思索了一阵，还真想到了，他低头把刚才的糖纸叠成了千纸鹤的形状，递给谢祁年：“用这个可以吗？以后只要谢老师拿出来，我就努力出戏，让自己回到真实生活。”
谢祁年把千纸鹤拿过来，他发现，简遥叠的模样和其他人的不一样，中间背脊处是鼓起来的，圆圆胖胖，尾巴比别人短。
他看了半晌觉得眼熟，才想起自己家门钥匙上有个不锈钢小挂件，就是这样的形状，身边工作人员有看见的，还问他是在哪里买的。
“胖胖的挺可爱，我家孩子肯定喜欢，我上次还特意上网去查，发现没有这个款式，老大，你这个是单独定制的？”
两个形状重叠在了一起。
作者有话说：
戏中戏时间：1931年-1945年，是想一想就难过的14年。
其中提到的「青年杂志」指代《新青年》，1926年停刊，“国人欲脱蒙昧时代……”此句出自创刊人。
后文中《新世纪》是虚构，而实业救国这个主题有原型，不是一位，是一类人。
这本书不会很长，写戏中戏，只是想从另一种角色、另一个视角，看一看那个年代。