把纸卷捡起来放到背后，局促地低头认错，“我不是故意来偷学的。”
梁秋临这才意识到，这少年这些天有时早上来看一会儿，有时下午来，有时呆的时间长，有时又只待一小会儿。
他一直只当这少年是过来看稀奇的，但事实上，少年是在他画画，观察他怎么描摹，怎么用笔，怎么调节光影，然后带着自己的收获回家涂鸦。
少年显然没有经过的系统的学习，就像是一直横冲直撞的小牛犊子，肆意生长的野草，笔触也是如此，没有技巧，却格外的灵。
看着局促一脸羞愧的少年，梁秋临起了爱才之心，他让少年摊开纸卷，一点点讲了少年可以改动进步的地方，让他日后可以大大方方过来看画，带着自己的画过来，有了问题就问。
梁秋临并没有太过严格的要求少年，他觉得，这孩子拥有天赋，天赋需要引导，但又不能过度引导，如果陷入了入他一般技巧的窠巢中就不好了。
他教给少年基础的美术知识，却不对技巧严格限制，改画之时，更多的是提出几个方面，做个微调，不同的展示方面，让少年自己去思考。
少年称呼他为先生，两人没有师徒之名，但有师徒之实。
日子长了，梁秋临也渐渐了解了少年的身世，做工的当铺，收到少年送过来的吃食也没有拒绝。
少年时常与他说些什么，这孩子在天桥地界呆了几年，江湖艺人换了一茬又一茶，少年却一直在当铺做工，少年告诉他哪一家的饼子好吃，哪一家的豆腐脑好喝，哪一个野茶馆的茶叶好一点，哪个摊子是真把式，哪个场子是骗人的。
就这么在天桥人来人往的看着，画着，教着，日复一日。
为了去天桥市场摆画摊方便，也为了融入生活，梁秋临搬了家，住进了南城胡同的大杂院里，点着煤油灯，瘦弱的身子外出挑水喝，吃着胡同里走街串巷的小吃，去估衣摊子买不知过了几手的衣服穿，早上听着鸡鸣狗吠翻个身继续睡觉。
一日梁秋临惯来去天桥摆画摊，趁着早上去逛了小市，杂乱摊子上发现了一个画轴。
他问了摊主能否打开看看，将画轴徐徐展开看到全貌的时候，梁秋临呆立当场。
他问了价钱，两个大洋，梁秋临甩下两个大洋卷起画轴就走。
这当然不是什么古老珍贵的画，也不是什么名家的画，甚至以梁秋临的眼光来看，这是一张很差很差的画，画工粗劣得难以忍受，而且是接笔，明显不是一个人画完的。
但买下这幅画的两块大洋，梁秋临却觉得太值了。
别说是两块大洋，就是二十块，二百块，两千块，他也愿意花，愿意买。
这画不值钱，在一个画师眼中就是粗制滥造的东西，甚至不能称之为画。
画轴展开是一副山水美人图，水墨画的山水背景，中心却是西洋画法的丰腴美人，可这西洋画法的美人又是标准的东方人，之所以说这画轴粗制滥造，又是接笔续笔就是如此，瞧着不伦不类的，又十分割裂糅杂，一看便不是一个人画的，也不知是怎么接续上的。
但这幅画轴，点醒了梁秋临，让他开窍了。
从前画画，梁秋临始终处在两个阶段，画传统华国画，自然所有的技法都是传统画法。
画西洋画，自然用的也都是西洋的技法。
他从没想过，为什么不能将两者融合在一起？
梁秋临觉得少年是天才，有着极高的画画天赋。
事实上，他毫无疑问也是绝佳的艺术天才。
他顾不上去摆画摊，甚至忘记了和看相的说一声，拿着那画轴发疯一般跑回了家。
梁秋临找到了画出那梦中倩影的一线希望。
他觉得他可以，他能够做到，将东方传统水墨与西洋画技融合，画出她。
画出那让他魂牵梦萦数十年的仙子。
煤油灯彻夜点亮着，水墨，油彩，画纸，画笔，白日借着窗口的阳光，没有光时就多点上几盏煤油灯。
外界的一切都与他无关。
好在梁秋临当时还没有失去理智，知道画画也是要吃饭的，他给了隔壁人家几个银元，一天两餐给他送饭到门外，饭好了就敲门。
尽管早上的米粥他往往中午才喝上，晚上的饭食到夜深人静才想起来吃。
日复一日，夜复一夜，梁秋临始终坐在自己的画板前。
满地的画纸与颜料飘飞，身上也不知沾染了多少种颜色，不知不觉就睡了过去。
没有大量的铺色与背景，他画的只是个人。
记忆中的一切依旧很模糊，但梁秋临找到了感觉。
他捏着笔，他不再思考怎样会画的更好，更标准，更精确，更符合最佳美学。
那是一种难以言喻的感觉，整个人灵感充盈，不需要去想，只需要下笔，信手而来，随着感觉走，抱着自己的想象，自己的回忆，自己的执念，自己的坚守就够了。
梁秋临不知道自己画了多久，在那种状态下，那种奇异的感觉中，日子仿佛飞快就过了，时光不知不觉地溜走了。
当他在画板上落下最后一笔，如画龙点睛一般，画完纸上人的最后一抹裙琚。
连梁秋临自己都不知道那一刻发生了什么。
画完最后一笔，他再也支撑不住体力，直接晕了过去。
再睁开眼时，身边多了一个人。
从画上走下来的人。
不，她不是人。
画中仙
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