《妖》的整个剧本，并不是平铺直叙下来的。
中间穿插了许多倒叙，而茹溪要上演的这一场，正好就是电影的开头，关乎着整部电影的走向。
这部电影虽然有一条主线，但是剧本渲染得玄玄乎乎，众人都形容不上来这个主旨到底是什么。
况且柳晔还是一位新人导演，就算是第一部 电影就获得了凤凰奖的提名，但是在众人眼中，还是没有足够的说服力。
众人不由将重担压在这位演技超绝的新晋凤凰奖影后身上。
这一场，若是茹溪完成得很漂亮，对其他的演员来说，就是一针强烈的定心剂。
而对于茹溪来说，在看到这部电影的开头时，她就已经决定要接下来。
正是因为这开头的一幕。
电影的背景会在后期制作的时候用旁白点出来，所以开头一幕并不会影响观众的观看体验。
而女主投胎成蛇妖后的这几场戏，正巧跟她现实中的演技状态相同。
同样是两个意志。
宜欢身体中带着前世的培养出来的意识，而投胎之后的妖族却带着另一种天性。
茹溪也正是困扰在这个地方。
她本身的意志，和与角色共情之后产生的意识，是完全分开的。
而《妖》的剧本后期，等女主宜欢回到妖界之后，两个意识需要达到完美的融合，这也正是茹溪需要挑战之处。
只要真正将这个剧本通贯全程，绝对能给她现实中的演技起到非常大的帮助。
所以，这才有了茹溪空出二十来天的时间，来磨练这个角色的过程。
在全心投入的情况下，茹溪也终于粗略地抓到了边缘。
虽然还只是初步阶段，并没有那般完美，可是用在这部戏中，已经足够了。
至于开场的一幕，对于茹溪而言，其实并不是特别难的。
按柳晔的说法是，先让茹溪试试看能不能找到感觉。
当然，拍摄还是要拍的。
不过，如果不符合柳晔预期的话，还是得重新协调再拍摄的。
一般导演在开拍之前，都会跟演员说好自己想要的感觉，以及应该如何演绎等等。
柳晔显然对茹溪抱了厚望，才会直接让茹溪先自由发挥。
这样一部神怪志异的电影，在很多方面都要用到绿幕。第一场就是在绿幕之前的道具旁边拍摄的。
宜欢投胎后，由蛇形从蛋中破壳而出，然后化身成了半人半蛇的形态。
这个过程是在妖界的森林中进行的。
道具也没那么复杂，就是做出来的一部分森林近景。
镜头和其他已经准备完成，工作人员将茹溪在道具安置好，吊上威亚之上后，就连忙下来。
只等茹溪准备好，柳晔就要喊开始。
茹溪趴伏在道具树的旁边，比了OK的手势，整个剧组就开始运转起来。
蛇走路的时候，自然是在地上潜行的。
所以茹溪化形，便是从地上扭身而起。
这一部分，也就是之前在公寓练习室中，周晴刚开始见到的内容。
茹溪本身就具备武打的技能，其实背上的威亚对于她来说，作用并不是特别大。
她自己利用腰腹之间的力量，就能做到那种缓缓扭动上升。
虽然腰间绷得很紧，茹溪脸上的表情控制得极其到位。
初次来到妖界，宜欢最开始的心情是茫然无措的。
因为在她的记忆中，她自绝身亡，不应该还有意识。
刚开始化身的时候是出于本能，她自己都没察觉到身体的变化。
然而，前世作为一名神仙，她对妖气又比较敏感，于是逐渐就发现了自己竟然置身于妖界，以及身体发生的变化。
还没等她反应过来，身体中出现妖族本能，就冲了上来，想要占据身体的控制权。
宜欢既恐慌又下意识地想要将这个本能压制下去……
剧本上对于这里并没有太大的概括，一切还需要演员自行琢磨。
而茹溪给出的演绎方式，却让众人感到非常讶异。
因为她除了扭动和看起来像是在挣扎的肢体动作绝对的到位之外，就连脸上的表情都处理得让人心惊。
她的上半张脸和下半张脸似乎是分离了一般，明明眼睛里表现出来还是跟刚才一样的清澈眼神，下半张脸的表情却一看就邪魅得不对劲。
镜头一直照着茹溪的近身拍，柳晔在刚察觉到的时候，就让另一个镜头直接怼脸拍摄。
那般扭曲挣扎的微表情，简直在茹溪的脸上展现得淋漓尽致。
一众在旁边围观的人看到此景，都忍不住捏紧了手指，深提一口气。
现场除了机器运转的声音，和茹溪在表演挣扎时不自觉发出的呻.吟之外，没有任何声响。
所有人都看得揪心。同时，他们也极尽佩服茹溪对脸上微表情的控制能力。
他们忍不住地想，茹溪到底是怎么做到上半张脸和下半张脸表现得截然不同的。
这种情况下的演绎，众人还是多少遇到过几回的。
众人的表演形式，几乎都是通过一段时间内的表情反复变换来表达。
可是茹溪却换成了完全不同的方式，通过上下两半的脸来表达不同的两种意识……
偏偏还没有任何的偏离和突兀感。
她真的是妖怪吧？
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