颜伊简简单单几个字, 把厉枔拉回到曾经最深刻的恐惧里。
火舌舔舐着裸露在外的皮肤，灼热的刺痛感占据了所有的神经，让他的意识逐渐涣散, 最后一点求生的欲望已经不足够支撑他走出那片地狱一般的火海。
身后的房梁在坍塌，每一块掉落的、燃着火苗的木块, 都好像在堵住他最后的、生的希望。
渐渐的, 他已经不对这下去这件事抱有期待，只希望这场噩梦一般的灾难能快些结束。
就这时候，有一个人，一双手，几乎用自己的死, 成全了他的生路。
被救出火场后, 大群人围住了已经虚弱不堪的他, 在消防员到来之前, 没有人敢冲进去救人, 或许, 甚至都没有人知道有个默默无名的小助理, 已经倒在了火海里。
无论他如何声嘶力竭的呼喊，那片吃人的火苗只会回复他可怕的“毕剥”声，那个曾经熟悉的声音, 从那天起，就再也没有给过他任何回应。
曾经他以为这些噩梦已经渐渐离自己远去，直到现在被颜伊在无意间提起。
他看着之前随手扔在沙发上的剧本, 一阵恐惧。
这部戏的时间线发生在民国初年的社会转型期，讲述了一个小人物在战乱中沉浮、早夭的一生。
底色浓重，背景压抑。
剧中厉枔扮演了一名农村底层出生的穷苦男青年，因为患有肺痨, 从小体弱多病，与母亲相依为命。
没有受过任何教育、大字不识的农妇母亲听信偏方，为了治好儿子的痨病，她积积攒攒、东拼西凑，终于凑够了钱，买来了沾着菜市口新鲜人血的馒头，希望儿子可以“药”到病除。
因为从小体弱多病，厉枔饰演的角色虽然生活穷苦，但也一直在母亲的羽翼呵护下长大，胆小懦弱；当他捧着沾有人血的馒头，虽然母亲说是能治病，他也相信，但却终于没有勇气吃下去。
那一晚，母子之间爆发了激烈的争吵，第二天一早，战火烧进了二人所在的村子，厉枔饰演的角色终于和母亲在战争中走散了。
母亲生死未卜，他四处流浪，因为身体孱弱，也没有文化和任何一技之长，他找不到像样的工作，连沿街乞讨都会被附近的乞丐欺负。
他几次想要自我了断，却因为胆怯，终于不敢对自己下手。
就在他快要饿死的时候，有一个善良的小女孩曾施舍过他一个馒头。
他狼吞虎咽地吃着手里的馒头，在心里记住了小女孩善良的笑容，那是与母亲走散后，第一个对他抱有善意的人。
一面之缘后，小女孩离开了，走前留下了自己刚采来的，全剧黑暗色调里唯一象征着希望的一束小黄花。
之后，战火再次燃烧到他的脚边。
当他再一次与小女该重逢，对方已经在一片废墟中奄奄一息。
他拼尽全力，终于救下了小女孩，得知对方也在战乱中失去了父母的同时，也绝望的发现，小女孩和他一样，患有肺痨，甚至病情更严重。
这让他再次想起之前母亲带回来的那个人血馒头。
他开始后悔，如果当初他吃下那个馒头，病也许会好，如果他不是一个病人，也许当初可以在战火中拉住自己的母亲，现在也可以保护面前善良的小女孩。
现在他唯一的心愿就是可以再买一个当初母亲带回来的人血馒头，可以医好面前孱弱的小姑娘。
可是因为贫穷和战乱，他只能无能又无助地看着小女孩一天天虚弱下去，一筹莫展。
终于，当他看到街上有兵痞当街杀人，他好像发现心里有一个可怕的想法正在慢慢发芽。
终于在小女孩只剩下最后一口气时，他揣着怀里已经凉透的馒头，发疯一般冲到街上，用转头砸死了一个曾经欺负过他的乞丐，做出了一个当初他不敢吃下的人血馒头。
当他捧着怀里最后的希望回到他和小女孩栖身的破棚子时，发现那一片区域已经被炸弹夷为平地，小女孩也已经面目全非，被炸死在了废墟里。
唯一能让他辨认出对方的，就是对方手里至死都握着的，那一束他走前刚采回来的小黄花。
鲜嫩的花瓣已经被战火侵染，破碎，唯一的希望也随之破灭。
最后，他也绝望地走进了不远处爆炸的浓烟里，终于结束了自己悲惨又短暂的一生。
剧中无知愚昧却深爱儿子的母亲，懦弱胆小却向往光明的男主，甚至是欺负了男主的乞丐，或许也只是为了抢夺本就稀缺的生存资源——
整部剧没有一个角色有绝对的善恶或是对错，每个角色都富有张力，只有那个早夭的小女孩，像是那捧盛开的小黄花，是黑暗年代里唯一盛开的善良之光，却也因为脆弱，注定被战火碾成齑粉。
当初看到剧本时，厉枔就很喜欢这个角色，层次深，维度广，有很多值得挖掘的地方，他几乎想都没想就答应了下来。
可在细读后，尤其是跟陈应生了解了更多细节，拿到了分镜头剧本后，他才知道，剧中角色有几次爬出硝烟，直到最后绝望地走进战火，了结一生——
他有很多场爆破戏要拍。
关于这方面，他不是没有过担忧。
在剧中跟他饰演对手戏的，是一个只有五六岁大的小女孩，在剧中两人是一对相依为命的可怜人。
因为两人的剧中的关系，厉枔饰演的角色几乎把小女孩当做自己人生中唯一的温情和依靠，甚至是一种没有血缘
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