并不是每个人都足够敏感的。
如果三个陌生男人相遇, 各自优秀，风格不同，那么现代背景下, 这是一个顺应时代潮流, 励志创业的合伙人故事, 古代背景下, 这要么就是三足鼎立要么就是桃园三结义。
如果三个陌生女人相遇，各自美好, 气质不同, 那么现代背景下，这是一个绿茶连连看总有一个要背后捅刀的爱情小缩影, 古代背景下，这要么就是后宫嫔妃的艳压要么就是宅斗的妻妾争斗。
和哥们总比闺蜜听着更友好，更纯粹, 更互帮互助一样, 大部分对这种情节设定，是没什么感觉的。
倒也不是各个都重度厌女, 有的甚至还挺尊重女性的，但是, 他们想象不到女性们在一起, 能做什么。
爱情对女性的捆绑和束缚, 是远远高于男性的。
所以, 在第一场戏中, 镜头里年龄最大的男士也不超过九岁时，三位怎么都迸发不出爱情火花的女主, 相处的每一秒都变得格外有趣。
绒菲看出了凌一念的身份, 有点紧张的护住了孩子们, 担心山猫妖对小朋友不利，就算是事业的送子鸟，对孩子们的保护也是本能反应。
凌一念则是发现了钟梵隐隐打量的眼神，她常年资助孤儿院也成习惯了，哪怕最开始资助的目的，是希望年年都有鲜嫩英俊的男孩子走向社会，但也不希望看到有谁用挑挑拣拣的眼神选小崽子们。
钟梵则是看到绒菲身边聚着孩子，每个都很依恋这个年轻女孩时，挑选受阻的皱眉，她想选一个和自己关系更好的家人，而不是心里会念着其他姐姐的，这种情绪倒是相当符合她本质上不是什么好人的人设。
但成熟的恶女，肯定是会掩盖自己情绪的，哪怕看着对方都不太顺眼，也就短暂而过，继续参加捐赠仪式。
得到新衣服和新书本的孩子们可能想不到，同时来捐赠的三位姐姐，居然还在背后有这样的眼神交锋。
而真正让绒菲她们三个有进一步联系的，是孤儿院突然走失的一对兄妹。
孤儿院的孩子都是被遗弃的，可能是因为各种各样的原因，父母们抛弃了孩子。
走失则是被人贩子拐骗带走，想要把孩子当成商品，给因为各种各样原因的买家们。
绒菲之所以看成年人容易黑脸，就是想想这种荒唐的事情，气的觉得自己的失业不值得。
毕竟，不管是遗弃还是拐卖，都是不把孩子当人，要是绒菲还在岗，绝对不会给这种父母送孩子的。
钟梵则是喜欢兄妹里那个妹妹，本想办理手续把孩子领养过来，结果孩子居然被拐走了？
还没有选到自己喜欢的孩子，看到绒菲抱着孩子们就提前觉得不爽的她，发现自己喜欢的孩子被拐卖走，这还能忍，哪怕警方搜寻失败，绒菲和钟梵也要找回孩子。
凌一念则是觉得兄妹俩里的哥哥，相貌有几分像当年的小将军，清清秀秀的小朋友怎么能被拐卖到不知道哪个地方呢？而且她是三个恶女中最年长的，很清楚人贩子可不会照顾孩子，每年有太多的孩子被拐卖后，不声不响的死在角落。
她不允许有任何和小将军相似的孩子，意外夭折，所以，山猫也加入了找孩子大军。
时间紧迫，为了兄妹俩的安全，三个目的不纯的恶女姐姐暂时达成一致，在找到孩子前合作互助，暂时放下一切成见。
如果是其他剧本，那么这个时候，女主就可以借助爱情得到捷径，去解决自己的麻烦和问题。
毕竟，男主犹如WiFi万能钥匙一样的出现，是治病救命的良方，不仅英俊潇洒，温柔多金，还如同bug一样处理所有的问题。
当女性角色太过薄弱时，编剧把女主解决问题的办法变成找到男主，然后让男主把所有事情安排妥当，问就是爱情的设计，能把七成的剧情中找到共通点，一方崇拜，一方自信，观众信不信另说，但编剧倒是挺省事的。
但在《她也是》之中，很显然，女主们不是要找个和定时炸弹一样的男主，而是要不断的解决惹麻烦的男人们。
大大小小不同的麻烦，都是男人带来的，这才是现实的真正打开方式。
送子鸟精绒菲貌美高挑，年轻又灵动，如同天上飘着的云彩，不断的吸引着各种各样来添堵的男性。
尤其是在绒菲找孩子未果，急的有点上头时，还遇到了深情告白。
一个男人允诺，他爱绒菲，爱到甚至舍不得绒菲受苦，可以去接受代孕。
“绒菲，我爱你，我有钱有关系，以后我们在一起了，我舍不得你辛苦，到时候选一个好的孕母好不好？”
还有什么，比这句话更能挑衅送子鸟的呢？
一对不抱有期待和爱，就随随便便生孩子的父母，都能让绒菲白眼翻上天，这居然还来个把孩子和女人都当商品，谈起买卖出精子不享受生育苦撕裂痛的男人？
绒菲气到把这个男人挂在树上，恨不得给他点亮生孩子技能，让所有提出代孕的男人，全部被拉去改造成“孕母”，生他个一二百个，成为代孕的行业巅峰。
而且，作为送子鸟，绒菲很清楚有些孩子生来就带有缺陷，孤儿院很多孩子就是因为这样的原因被抛弃的，连亲生的都能这样，那代孕的“商品孩”，还能七天无理由退货吗？
孕母拿钱走人，代孕者拒绝收货，这个多出来的孩子，面对的命运要么是分割一下还完好的器官切开，要么就和养鸡场多余的小公鸡一样搅碎消除。
绒
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