住惊叹了一声：“哇哦，小帅哥，你好啊！”
剪辑老师是个三十来岁带着黑框眼镜的小平头青年，看起来性格比较内向，目光在辛依逸和贺临屿身上转了转，拘谨地跟他们握手。
导演孔秉亮则是个头发已经半白的大爷，他留着小胡子，穿着T恤和大裤衩，啤酒肚尽显无疑。跟所有导演一样，哪怕在屋里他也戴着鸭舌帽，仿佛帽子是属于导演的特殊器官。
他先跟辛依逸握手，又向贺临屿伸出手：“雷猴啊，靓仔。”
贺临屿来之前就听辛依逸说过导演是位五十来岁香港大爷，连忙握住大爷的手：“雷猴，导演。”
人员到齐，开始干活。
剪辑老师先给辛依逸大致看了几段已经剪辑好的部分，果然就像制片人说的那样，好好的剧情片剪得跟意识流似的，情节支离破碎，不知所云。
辛依逸看得连连皱眉：“怎么剪成这样了……”
剪辑老师和执行制片人对视了一眼，默契地苦笑：“呵呵。”
香港大爷则坐在一旁泡茶，一副事不关己的样子。
在电影作品里，导演毫无疑问是最有话语权的人，电影好坏与导演的能力息息相关。但在电视剧作品里却并非如此。
当制作一部电视剧的时候，往往是影视公司已经有了成熟的项目方案，并且找编剧写好了剧本，在开机之前才找导演来参与制作。除了知名大导外，大多数的导演话语权并不大，对影视公司来说只是个打工仔而已，处处要被掣肘。
而TVB来的香港导演一般都走行活，给什么剧本拍什么，优点是不乱改剧本不惹事，缺点则是扛不起事儿。因为香港影视业的衰落老大爷们才被迫北上讨生活，没兴趣更没精力搅合权利斗争，往往影视公司说什么就是什么，领到工钱就行。
所以制片人也只能把辛依逸请来，因为辛依逸有地位，有话语权，能压得住影视公司的人，而且她绝对愿意为自己的作品负责。
辛依逸头大地嘱咐贺临屿：“你去找台打印机把剧本全部打出来。”
贺临屿哎了一声就跑出去了。一刻钟后，他捧着一摞打印好的剧本回来。
辛依逸和美美一起对着剧本一场一场戏地找场记板，导演大爷坐在一旁吹着热气慢悠悠地喝茶。
剪辑老师感慨：“还好编剧老师来了，要不然这戏真是没法看了。”
辛依逸笑笑：“应该的。”
理好顺序，大家就开始一起剪片子了。
拍戏的时候，辛依逸因为没有全程跟组，跟导演孔秉亮并不算熟。等看过样片，她必须承认香港大爷虽然“佛系”，毕竟是被TVB磨练出来的，功底很扎实，片子的各种细节都很到位。
辛依逸当然不能让大爷坐在边上安安生生地喝茶，于是她开始不停地拍大爷马屁。
“哇，导演，您拍得太好了，您绝对是我见过最优秀的导演之一！”
“我写剧本的时候真没想到您会这么处理，您不愧是前辈，真的太厉害了！”
“导演，您给点意见呗，您觉得这两段怎么剪更好？我们还是以您的意见为主。”
“您瞧您这一说话，我们心里都有底了。”
一顿胡吹乱捧，总算把香港大爷被影视公司打压下去的积极性又给调起来了。剪辑老师也很有耐心，众人很快找到节奏感，进度就顺利多了。
剪完片子，五人一起浩浩荡荡杀向附近的火锅店。
干了一天的活，可能是有辛依逸的彩虹屁鼓励，孔大爷竟然比白天还有精神了不少，两杯小酒下肚，话匣子也打开了。
于是在TVB明星们的八卦小料中，在对影视公司的众口讨伐中，人们吃得酒足饭饱。