它当成了衡量一个歌手唱功的标准。
其实大错特错，耳返的作用只是能够让歌手在现场嘈杂的环境下能够准确的听到伴奏跟自己的声音。
对唱功完全没有一丁点的提升作用，你是什么水平带上耳返唱还是什么水平。
当然肯定有人要反驳，为什么有些歌手带上耳返跟不带耳返完全是两个档次？
而很多老辈歌手却完全不需要耳返呢？
其实只是习惯问题，前辈歌手那会儿因为现场唱的多，他们已经习惯了如何在嘈杂的现场保持自己的音准。
而现代歌手唱现场的机会相对较少，所以她们需要耳返的功能来确定自己的声音是否跑调。
方馨经历过的现场实在太多了，这样的小场面对于她来说简直太轻松了。
“每一天都是一个节庆.........”
痛快前面快节奏的副歌部分直接燃爆全场。
最让人意想不到的是，方馨对最后一段主歌的处理。
“痛快迎接痛快等候，痛快去试探痛快去触碰，生命安排什么我就感谢什么，每颗人间烟火全都美丽了我。”
这简单的四句歌词，方馨的语调很慢，跟之前的快节奏形成了鲜明的对比，而且每一句的音调都不一样高。
两相比较，在座的又都是圈内人自然听得出来，这短短几句音调的变化，将整首歌的效果都升华了。