历，几乎全都是类型化的角色。
这样的演员生活对她来说是没有意义和挑战的。
演员最忌讳的，就是将自己固定在一个性格或者人物模板中，久而久之也会受此影响，从而使得演员的表演缺少多样性和灵活性，换个简单的词汇，也就是缺少灵气。
灵气这种东西听上去好像很玄妙，但却是真实存在的。
观众也能够对此有多体会，他们是演员表演效果最直接的承受着，或许普通观众不能像专业人士一般给予演员的表演很多点评，但他们却可以直接从生理感受和情感体会中得到最直接的观感。
鲜活的，生动的，真实的表演，是一眼就可以分辨的。
那种好似模子里刻出来一般，什么时候怎么笑，怎么哭，嘴角的弧度多少，眼泪几滴的表演，则像是木头一般无趣，丝毫不能唤起人的共鸣。
事情最终就这样确定了下来，小原田一郎做庄带着几人去吃了晚餐，邓丽珺和陈敏娇约好下次联系，一行人便各自回到了自己的住所或者酒店。
陈敏娇没想到事情会这样快的解决，她买了过两日回程的机票，索性就趁着空闲绕着这东京转转，富士山是没去，根本没有来得及的时间。
东京的电车和香港的相似，却又有不同。
在香港坐双层巴士或者电车，与在东京是两种体验。
陈敏娇直觉这应该和各个地区不同民族的人内在的性格和生活方式有关。
其实□□十年代，在陈敏娇的记忆中，是有很多来到香港打拼的日本女星的。
香港的电影产业，算得上是整个亚洲数一数二的。日韩无一不风靡流行。只不过现在，八十年代刚刚有个开头，一切还没有正式发生。
大岛由加利就是来到香港的女星之一，她痴迷于武打片，且十分英气，在《力王》中中性的扮相更是帅气，气质更是亦正亦邪。她曾与香港演员郑浩南有过一段婚姻，但很快结束了。（注2）
但她的武打表现，曾经给陈敏娇留下了深刻的印象。
八十年代的日本，还在昭和年代。虽然这个是世界没有芥川龙之介，也没有拿下诺贝尔文学奖的川端康成，但却有着和他们一样厉害的文学作者。
这是一个战后飞速复苏的时代。
这个时代的日本，是兴盛富于生命力的。当一个时代处于人文思潮与时代革命的碰撞时期时，是最容易诞生大师与文化潮流的。
这一点，光是走在日本的街头就可以看出。
九十年代的经济危机还没有到来，日本还没有被所谓的“宅萌”文化给侵占，人们对于美的审美依旧是以自然鲜活为准，所以大街的女孩穿得肆意，色彩各异，各有各的健康和明丽。
街道拐角的游戏厅最为繁杂吵闹，人们手里会拿着红白相间的可口可乐瓶罐，打开时能够听见气泡咕噜的声响，少年们一边仰头灌下一边急急忙忙低头去看游戏主机。
这是一个属于任天堂的时代。
不知道为何，走在这样的年代的街头，陈敏娇总是能够从中感受到生命力。
完完全全不同于二十一世纪的生命力。
香港也好，日本也好，甚至内地，此时此刻都处于一个蓬勃向上的时段，所有人好似咬咬牙坚持，就能够朝着更好的生活而去。
衣角被拽了拽，陈敏娇回头，是一个留着西瓜太郎般头发的小男孩。
他红着脸，软软糯糯地说着日语：“姐姐，你今天真好看。”
没等陈敏娇给出反应，他就撒丫子跑开。
陈敏娇看着自己衣角边的那一点污渍，实在是哭笑不得。谁知道这小孩是真心还只是想要来她衣服上擦擦手呢？
几天后，香港。
天娇执行总裁办公室。
靳斯行看着坐在对面的大老板，有些头疼，“阿娇姐，你真要拍这个？”
陈敏娇对上他的疑问，挑眉，“怎么，不可以？”
靳斯行看着面前的企划案。
那白皮的封页上写着四个大字，《黑色巨轮》。
光是看名字就足够压抑，靳斯行看完整个剧本和策划后更是觉得不敢置信。陈敏娇为什么要在这种时候来拍这样一部电影？这样一部，充满了阴郁气氛的电影。更重要的是，这部电影中的主人公并没有获得胜利，或者说，没有获得正常理念下的胜利。
要知道很多人看电影，就是为了满足一时之快，图个乐子，超级英雄为什么能够受到如此多人的喜欢？因为不管对手是谁，最后超级英雄都一定会获得胜利。
这种胜利能够带给观众满足。
但——
“阿娇姐，你应该比我清楚，这种电影，并不卖座吧？”靳斯行并不顾忌陈敏娇的身份，只是有话直言了。
陈敏娇点点头，“我也并没有想要靠这个片子赚钱的打算。”
“你觉得这个策划如何？”她问。
单单是论策划的话，靳斯行会给策写一个人大大的赞。
“你打算什么时候拍？”他叹了口气，问。
“过两天吧，等我把组攒好。”陈敏娇伸手碰了下靳斯行桌上的花，那是一束白玫瑰，很艳，但角落里有一片花瓣已经开始枯萎。
她伸手把花瓣扯下。
“导演是谁？”
陈敏娇笑着指了指自己。
“摄影呢？”
“阿攀有空，他说他来。”
靳斯行无奈笑，“既然你
（本章未完，请点击下一页继续阅读）